汤晓丹（汉语拼音：Tang Xiaodan，1910～ ），中国电影导演,生于福建华安,幼年侨居海外，10岁随父母回国,1931年加入天一影片公司，任美术师,在拍摄粤剧片《白金龙》时充当导演,1933年后导演《飞絮》和《飘零》以及《糊涂外公》、《金屋十二钗》、《时势造英雄》等影片,抗日战争爆发后，他导演了粤语片《上海火线后》、《小广东》和《民族的吼声》，对粤语片的发展起了一定作用,1945年后，他导演了《天堂春梦》、《鱽凤记》、《万象回春》等,中华人民共和国建立后，他创作了大量各类题材的影片，特别是战争题

吴茵（1909～1991），中国电影演员,生于天津,1934年蔡楚生邀请她参加演出《新女性》，从此步入影坛,1936年后，在明星影片公司演出了《压岁钱》、《十字街头》和《社会之花》等影片,1940年在重庆参加拍摄了《火的洗礼》、《塞上风云》等影片,抗日战争胜利后成为昆仑影业公司的基本演员，在《遥远的爱》、《八千里路云和月》、《一江春水向东流》、《万家灯火》、《希望在人间》、《乌鸦与麻雀》、《三毛流浪记》等多部影片中扮演主要角色，塑造了众多性格不同的中老年妇女形象，有中国第一老太太之美誉,中华人民共和国建立

田方（1911～1974），中国电影演员、电影事业家,生于河北保定，卒于北京,原名田兆栋，祖籍天津,在天一影片公司担任语音教员时，因偶然充当群众演员开始了电影演员的生活,1932～1935年，先后在天一影片公司摄制的《挣扎》（1933）、《海葬》（1935）等6部影片中担任角色,1935年转入新华影业公司，主演了《红羊豪侠传》和《壮志凌云》（1936）,他的表演朴实、淳厚,1938年到延安抗日军政大学学习,1939年转入鲁迅艺术学院实验话剧团任艺术领导职务兼演员,曾在《日出》等舞台剧中担任角色,抗日战争胜

张骏祥（1910–12–27～1996–11–14），中国电影、话剧导演，剧作家，艺术理论家，电影事业家,江苏镇江人,卒于上海,笔名袁俊,1931年毕业于清华大学西洋文学系，1939年在耶鲁大学获硕士学位,回国后在四川江安国立戏剧专科学校授课，先后导演了《蜕变》、《北京人》、《以身作则》等话剧，创作了《小城故事》、《万世师表》等话剧剧本，翻译了《富贵浮云》、《吾土吾民》等影剧，并撰写了许多导演理论文章,1947年转入电影界，拍摄了《还乡日记》、《乘龙快婿》等影片,1949年后，导演了《翠岗红旗》、《鸡毛信

陈鲤庭（1910–10–20～2013–8–27），中国电影、戏剧导演，艺术理论家,曾用名陈思白，笔名麒麟、C.C.T.等,上海人,在读上海大夏大学时翻译了剧本《月亮上升》，并把它改编为《三江好》,1931年，创作街头剧《放下你的鞭子》,1932年参加左翼剧联,1934年，任《晨报》影坛专栏的特约撰稿人，翻译介绍苏联的电影理论，如V. I.普多夫金的《电影演员论》等,其后导演《钦差大臣》、《复活》、《屈原》等名剧,1947年编写了第一部电影剧本《遥远的爱》，此后又导演了《幸福狂想曲》、《丽人行》，形成清丽

王阑西（1912～1996），中国电影事业家,1912年1月17日生于河南兰考县，1996年5月12日卒于北京,早年从事学生运动，1932年加入中国共产党,1937年以后，一直在中国共产党的各级组织中担任文化、宣传的领导工作,1952年奉调到文化部电影事业管理局任代局长、局长,任职期间，主持了电影事业全面社会主义改造工作；1955年创办北京电影学院，兼第一任院长,在此期间，几次派遣业务人员出国考察，组织建国10周年献礼影片的创作，对中国电影事业的发展作出了贡献,1961年调离文化部，在广东省和中南局任领导

袁文殊（1911～1993），中国电影事业家及评论家,1911年10月16日生，1993年1月21日卒于北京,广东省兴宁人,1926年参加当地革命组织大坪革命青年会,1930年赴广州，考入广东戏剧研究所戏剧文学系学习,1933年担任中国左翼戏剧家联盟广州分盟的领导工作,1934年，在上海担任中国左翼戏剧家联盟执行委员，负责戏剧理论研究组工作，积极从事戏剧、电影评论活动,同年冬被捕，1936年夏被释出狱,1936年秋参加上海业余剧人协会，并参与创办期刊《新演剧》,抗日战争爆发后，参加上海救亡演剧第三队，由上

陈波儿（汉语拼音：Chen Bo’er；英语：Chen Bo’erg），中国电影演员，广东汕头人,曾任第一届全国政治协商委员会委员、全国妇联执行委员，全国文联委员、全国电影工作者联谊会常委,

王尘无（1911～1938），中国电影评论家,原籍浙江宁波,生于江苏海门，卒于海门,原名尘谟,曾就读于上海持志大学,1932年加入左联，是左翼戏剧家联盟影评小组的负责人之一,先后以尘无、向拉、方景亮、离工等笔名发表大量电影理论和评论文章，如《清算刘呐鸥的理论》、《论穆时英的 电影批评底基础》、《病余随笔——“艺术的快感”与客观的现实》,这些文章以反帝反封建的鲜明立场、实事求是的态度、切中时弊的批评、明快泼辣的文笔形成了独特的风格，批驳了“软性电影论”，宣传和阐述了马克思主义的文艺理论，捍卫了左翼电影运动的