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韦偃简介

韦偃(亦作鶠),唐代画家,京兆长安(今陕西西安市)人,侨居成都(今属四川)。

和诗人韦应物是堂兄弟。

他的父亲韦鉴是韦应物的伯父。

《历代名画记》中记载:“韦偃父韦鉴,工龙马,妙得精气。

”他自幼跟随父亲学习绘画,善画马和山水。

由于他善于博取其他名家的优点,且能独创新意,所以,他的艺术水平超过了他父亲。

《历代名画记》说:“鉴子鶠,工山水,高僧奇士,老松异石,笔力劲健,风格高举,善小马,牛羊、山原,俗人空知鶠善马,不知松石更佳也。

”代表作品:《双骑图》《牧放人马图》等。

韦偃善画鞍马,传自家学,远过乃父,与曹霸、韩干齐名。

用点簇法画马始于韦偃,常用跳跃笔法,点簇成马群。

其《放牧图》画人一百四十余,画马一千二百余匹。

唐张彦远谓:“居闲尝以越笺点簇鞍马,或腾或倚,或龁或饮,或惊或止,或走或起,或翘或跂,其小者或头一点,或尾一抹,曲尽其妙,宛然如真。

”韦偃得曹霸画马之神,得韩干画马之形,形神兼而有之。

杜甫曾赋诗对其画备加赞赏,元鲜于枢诗云:“韦偃画马如画松。

”所画笔力劲健,骏尾可数,如颜鲁公书法。

亦善山水、松石、人物。

所画山水风格高超,属王维一派;所写松石更佳,咫尺千寻,骈柯攒影,烟霞翳薄,风雨飕飗,轮囷尽偃盖之形,宛转极蟠龙之状,千枝万叶,非经岁不成;画山水,山以墨斡,水以笔擦,云烟变幻,远岸长陂,丛林灌木,笔力有余,而景象不穷;人物则高僧奇士,禽兽则牛羊群驴,无一不尽其能。

画迹有《双骑图》《牧放人马图》《三马图》《散马图》《沙牛图》《松下高僧图》等27件,著录于《宣和画谱》。

传世作品有《百马图》卷,李公麟摹本,现藏故宫博物院。

据记载,他画白川原牧马,马的姿态变化万千,穷极生动。

今可以通过故宫博物院所藏宋代李公麟《摹韦偃牧放图》卷一画来了解其风范,该图绘骏马一千二百余匹、圉人等一百四十余名,众马姿态各异,栩栩如生。

此外,他所画山水,也对唐代山水松石的变革有过重要作用。

《名画记》:韦鉴子鶠工山水、高僧、奇士、老松、异石,笔力劲健,风格高举。

人知鶠善马,不知松石更佳。

杜甫有一首《戏为韦偃双松图歌》来称赞韦偃。

韦偃画马,形象逼真,各种姿态特点分明。

有人认为他画马仅次于韩干,也有人认为和韩干相匹敌。

这是因为他吸收了韩干和曹霸的长处,又有自己的独创风格。

他画马的笔法如画松石一样,有力、劲健,有颜真卿的书风。

他的一幅《红鞯复背验马图》上的骏马,仔细观察,好像骨和肉可以分辨出来,尾巴上的毛也可以数清似的。

大诗人杜甫和他是忘年之交,有诗句赞美他的作品:“戏拈秃笔扫骅骝,倏见麒麟出东壁。

”除了画马,韦偃还擅长画驴。

他笔下的驴是游闲自得于山林旷野无羁于自然的神态。

韦偃的山水画作品是别具一格,画面远近层次相互衬托,既分明又浑然一体,给人以咫尺天地之间,烟云飘绕,风雨飕飕之感。

他画的一幅《双松图》,枝叶繁茂,郁郁葱葱,呈现了一派生机盎然之气。

杜甫在题这幅画时写道:“天下几人画古松,毕宏已老韦偃少,绝笔长风起纤末,满堂动色嗟神妙。

”反映了观画者的赞美情景。

还有人似有夸大地评价说,韦偃画的古松,观其枝干和树身鳞纹,即可辨其经年。

韦偃山水作品的笔法是以重墨泼山峦,以轻笔抹流水,有雄浑壮观之象,有遥远飘渺之气。

元代人方熏《山静居画论》中对韦偃笔法作了这样的记载:“点簇画者,始于唐人韦偃。

偃以逸笔点簇鞍马人物,山水云烟,千变万化,其少者,但头一点、尾一抹而已;山水者,以墨斡水,以手擦纸,亦曲尽其妙。

他唯一的传世真迹《双骑图》,画面上表现了二人各乘一马,并辔狂纵的情形。

《双骑图》的构图极其危险,整个画面的重心压在右下角,特别是右边的马匹近乎没有一点回旋余地,这在构图上极其忌讳。

但韦偃以独到的手眼,使画面绝处逢生。

这转折点表现在中间那不见头部的马和背向读者的骑士。

那扭曲的马颈和稍露面颊的骑士的视线告诉我们,他们正在转移方向,目标就是他们目光所注视的左上方。

尽管左上方留白,不着一笔,但我们很自然地想到,那是一片任烈马驰骋的辽阔原野。

画面的重心随之而转移到了无限的天地。

《双骑图》背部朝外的这匹马,作者着意夸张了它在奔驰中扭动着的身躯,近乎是凌空转向,神溢形表。

其用笔,亦根据马匹行进趋势,秃锋横扫,力足意到,增强了画面气势。

韦偃画马,形象逼真,各种姿态特点分明。

有人认为他画马仅次于韩干,也有人认为和韩干相匹敌。

这是因为他吸收了韩干和曹霸的长处,又有自己的独创风格。

他画马的笔法如画松石一样,有力、劲健,有颜真卿的书风。

他的一幅《红鞯复背验马图》上的骏马,仔细观察,好像骨和肉可以分辨出来,尾巴上的毛也可以数清似的。

大诗人杜甫和他是忘年之交,有诗句赞美他的作品:“戏拈秃笔扫骅骝,倏见麒麟出东壁。

”除了画马,韦偃还擅长画驴。

他笔下的驴是游闲自得于山林旷野无羁于自然的神态。

韦偃的山水画作品是别具一格,画面远近层次相互衬托,既分明又浑然一体,给人以咫尺天地之间,烟云飘绕,风雨飕飕之感。

他画的一幅《双松图》,枝叶繁茂,郁郁葱葱,呈现了一派生机盎然之气。

杜甫在题这幅画时写道:“天下几人画古松,毕宏已老韦偃少,绝笔长风起纤末,满堂动色嗟神妙。

”反映了观画者的赞美情景。

还有人似有夸大地评价说,韦偃画的古松,观其枝叶和树身鳞纹,即可辨其经年。

韦偃山水作品的笔法是以重墨泼山峦,以轻笔抹流水,有雄浑壮观之象,有遥远飘渺之气。

“曲尽其妙,宛然如真”。

【注:见董逌:《广川画跋》】“笔力有余,而景象不穷”。

【注:见朱景玄《唐朝名画录》】元代人方熏《山静居画论》中对韦偃笔法作了这样的记载:“点簇画者,始于唐人韦偃。

偃以逸笔点簇鞍马人物,山水云烟,千变万化,其少者,但头一点、尾一抹而已;山水者,以墨斡水,以手擦纸,亦曲尽其妙。

”【注:引自《唐代诗人丛考》(傅璇琮著,中华书局出版)】

韦偃是一个多能画家,不管是山水松石,还是马驴牛羊,以及高僧奇士式的人物,他皆达到了较高的艺术水平。

据《宣和画谱》著录他的作品有27件,其中多为牧马群驴之作。

如《牧马图》、《散马图》、《放牧野驴图》、《沙牛图》、《松石图》、《松下高僧图》等。

韦偃资料

韦偃画像
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