姚绶（汉语拼音：Yao Shou，1423～1495），中国明代画家、书法家,字公绶，号丹丘生、谷庵子、云东逸史,浙江嘉兴人,天顺八年(1464)进士，官监察御史、江西永宁知府，后辞官归里,工诗文、书画，擅山水、石竹，师法宋元，于吴镇用功最深,山水多描绘文人隐逸环境，重林远汀，或秋林远岫，情调闲散，笔法秀润简逸,竹石笔墨苍劲，简逸清润，情致潇洒,有《溪山渔隐图》、《心赏山水册》、《塞林读书图》、《古木竹石图》传世,

盛懋，元代画家,字子昭,嘉兴（今属浙江）武塘人,与吴镇同时代，且为乡邻，“比门而居”，约在至正年间,父洪，寓魏塘，业画,盛懋承袭父业，以精湛的技艺称誉当世，和吴镇的墨竹、岳彦高的草书、章文茂的笔，共被誉为“武塘四绝”,善画山水，兼作人物、花卉,画山石多用批麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽,其山水画多作丛山密林，表现四时朝暮的江山胜景，也有的作品描写清溪洲渚中渔夫、隐逸的生活环境,画法出自董源、巨然，同时也以工笔见长,主要画风特点是结构严整，笔墨清润，在浓郁浑厚的气韵中具有潇洒隽逸的格调,代表作品有《秋林高

爱新觉罗·永瑆（1752－1823），清代书法家,高宗弘历十一子,乾隆五十四年封成亲王,工书法，宗欧阳修、赵孟頫，博涉诸家，兼工各体，名重一时，与翁方纲、刘墉、铁保并称“翁刘成铁”,闻明董其昌以三指握笔悬腕作书，乃广其说，作《拨镫法》推论书旨,家藏书域极富，其诒晋斋所藏多旧刻秘籍,以经、史、子、集编次其目，尝题诗“锦轴牙签富自夸，深居也说积书家”以自况,

陈树人（汉语拼音：Chen Shuren；英语：Chen Shuren；1884年2月9日－1948年10月4日），中国近现代画家，岭南画派创始人之一，广东番禺人,毕业于日本京都美术学校和东京立教大学,陈树人自幼喜爱美术，少从岭南画派大师居廉学画，后与其侄女成婚,曾经两度赴日留学，并追随孙中山从事资产阶级民主革命，为同盟会会员，是辛亥革命元老，曾任 党务部长、国民 秘书长和广东省民政厅厅长等要职,从政之余，仍不忘绘画，以其山水、花鸟、走兽，著称于时,1931年，陈树人的作品《岭南春色》在比利时万国博览会中

孙隆（1397－1458），中国明代画家,隆又作龙,字廷振，号都痴,毗陵（今江苏常州）人,曾供职宫廷,擅花鸟，师承徐崇嗣、赵昌，加以变化，所作多翎毛、草虫、瓜果等，作品颇具野逸之趣，画法以彩色渲染为主，或以色入墨，或工细勾勒与没骨法结合，水墨淋漓，墨色交融，形象准确，生动传神,有《花鸟草虫图》、《雪禽梅竹图》、《花石游鹅图》等传世,

赵望云(1906～1977)又名新国,直隶束鹿(今河北辛集)人,其父赵元英兼营皮行生意,望云高小毕业后当学徒，1925年秋由表兄王西渠资助赴北京入私立京华美专学习绘画，半年后转入国立北京艺专专攻国画,在新文化运动影响下，他开始尝试用国画描写劳动人民的现实生活，并与李苦禅、侯子步等组织吼虹艺术社，从事国画改革运动,1928年在北平与李苦禅等人联合举行画展，他的作品《疲劳》《风雨下之民众》等画引起社会关注，被评论为“巷头特起之艺术前锋”,同年应《大公报》邀请，与王森然合编该报“艺术周刊”；后又被《大公报》邀请

汪亚尘（1894－1983），中国画家,字云隐,浙江杭州人,毕业于东京美术学校,早年多作西画，约1931年，当高奇峰所创办的函授学校聘他为教授花卉的老师之后，他的国画创作突然增多，以致此后专心于国画,当他回归中国画之后，他没有把精力投入山水人物，而是选择了花鸟草虫，和齐白石的常用题材相合，齐白石为百花写照为万虫传神的志趣，同样在汪亚臣的艺术境界中得到体现,

智永（汉语拼音：Zhi Yong；510—608年），中国南朝陈、隋书法家,俗姓王，名法极,会稽（今浙江绍兴）人，王羲之七世孙，出家为僧，人称永禅师,与兄子孝宾俱舍家入道，孝宾改号惠欣，梁帝武因名所在之寺为“永欣”,擅楷书、草书，传其学书30年，废笔五大竹簏,其书法法度谨严，精熟过人，曾书《真草千字文》800本，至宋已罕见，今日本正仓院藏墨迹一本，另西安碑林存一刻石本,

杨沂孙（1812－1881），清代书法家,字子舆，号泳春，晚号濠叟，江苏常熟人,道光二十三年(1843)举人，官安徽凤阳知府,工篆书，其篆书初学石鼓文，又参以两周金文笔意，终自成一家,学力深厚，篆法精纯，是“邓派”篆书的继承者，对清末篆书的风格颇有影响,著有《管子今编》、《文学说解问讹》、《观濠居士集》等,