侯玉山（1893-1996 ），北方昆曲演员,汉族,河北高阳人,侯玉山的戏路宽，功夫硬，气质朴实，表演富于乡土气息,能演花脸、武生、武丑、老生戏60余出，并擅长濒于失传的弋腔,他以大净戏著称，享有活钟馗的美名,

黄粦传（1924～1966），中国汉剧演员，工老生,又名黄仪,广东大埔人,12岁入大埔同艺社，师承李祝三、詹欣、郭维政,他精于唱功，高低音运用自如，行腔遒劲,还精通音律，熟习文、武场乐器演奏技巧，善于吸收其他剧种的唱腔融化于广东汉剧之中,他和黄桂珠同为当代复兴发展广东汉剧的主要代表,擅演的剧目有《百里奚认妻》 、《齐王求将》 、《击鼓骂曹》、《林昭德》、《红书宝剑》和现代戏《一袋麦种》等,《齐王求将》和《一袋麦种》曾摄制成戏曲艺术片,

田际云（汉语拼音：Tian Jiyun，1864～1925），中国河北梆子演员，工花旦,艺名响九霄,原籍河北高阳,12岁入涿县双顺科班学花旦兼小生，15岁时便崭露头角，演出活动遍及北京、天津、上海等地,曾自建科班，培养出许多名角,于清末被选入踦平署外学,他自编自演新戏，在当时颇有移风易俗的影响，为此竟遭清 拘禁百日,他多次倡办赈灾义演，成立北京第一个女子科班崇雅社,他功底坚实，技艺精湛，最善于演扇子戏,除本工花旦外，兼能演青衣、武生、老生、小生,代表剧目有《十万金》、《珍珠衫》、《梅龙镇》、《跪楼》、《盗

栗成之（1880～1952），中国滇剧演员,云南昆明人,自幼酷爱戏曲,1906年前后从事业余演出，1910年正式搭班，工老生，嗓音洪亮圆润，行腔舒展大方，念白清晰有力，做工潇洒细腻，尤以善用眼神表现人物感情称绝一时，有“滇剧谭鑫培”之誉,中年以后，他除了坚持演出外，还从事戏曲理论的研究工作，并培养出许多优秀滇剧青年演员,他对发展滇剧贡献颇大,其代表剧目有《七星灯》、《胭脂雪》、《四进士》、《醉金殿》等,编著《滇剧指南》12册，收录经他整理改编的滇剧传统剧目，并附有他的艺术见解和表演心得,

吴天保（1903～1967），中国汉剧演员，工生,湖北汉阳人,13岁入汉口天字科班习生行，勤奋好学，未出科就颇有名声,抗战初期，在郭 沫若、田汉领导下，参加汉剧抗敌宣传队,中华人民共和国建立后，积极投入戏曲改革活动，演出过新编历史戏和现代戏,他的演唱高亢激越，风格严谨,创立新腔，自成一家，形成吴派,代表剧目有《辕门斩子》、《文昭关》、《打鼓骂曹》、《未央宫》、《哭祖庙》、《斩经堂》等,《哭祖庙》曾摄制成影片,

李少春（汉语拼音：lǐ shǎo chūn），（1919～1975），中国京剧演员，工老生、武生,原籍河北霸州,幼居上海，随父李桂春练功学戏，后从陈秀华、丁永利学老生、武生戏，打下文武技艺的坚实基础,定居北京后，拜师余叔岩，得其亲授《战太平》、《定军山》、《打渔杀家》等剧,同时从多方面钻研杨（小楼）派艺术，技艺日进，驰名南北,20世纪30年代末组班演出,李少春是文武兼长的演员,文戏师承余派，武戏宗法杨派，并有自己的创造,他行腔以圆熟婉转和低沉回荡取胜，念白跌宕有致，演靠把戏、短打戏、红生戏各具特色，得心应

窦朝荣（汉语拼音：Dou chao rong；1891～1960），中国山东梆子演员,工老生,山东嘉祥县人,10岁入巨野县大姚班坐科学戏，初学小生，后改红脸（老生），20岁成名,他的嗓音圆润浑厚，高亢激昂，悠扬响亮；表演感情充沛，富有气势,他的代表剧目有《两狼山》、《太白醉酒》、《八宝珠》、《摔琴》等,尤以扮演《两狼山》中的杨继业，《太白醉酒》中的李白，人物塑造最为完美,

钱金福（汉语拼音：Qiɑn Jinfu；1862-02-17～1937-09-25），中国京剧演员，工武花脸，兼架子花脸,满族，北京人,幼入全福昆曲科班，全福班解散后，改入四箴堂科班，与陈德霖等同科，从于双寿、崇富贵学戏,早年曾被选入清昇平署外学,辅佐谭鑫培、杨小楼、余叔岩演出，均受倚重,昆曲根底深厚，武功稳健，举手投足都给人以美感,尤擅长“把子功”,演长靠戏有大将风度；演火判、钟馗、花判、周仓等“毛净”戏于威武中见妩媚,拿手戏有《芦花荡》、《嫁妹》、《山门》、《祥梅寺》、《庆阳图》、《取洛阳》、《瓦口关

李正敏（汉语拼音：lǐ zhèng mǐn），（1915～1973），中国秦腔演员，工旦,原名正堂，字艺华,陕西长安人,12岁入正俗社学艺，拜高登岳、党甘亭为师，习小旦、正旦,20岁便驰名西北各省,他的唱腔韵味醇厚，节奏鲜明，唱工细腻，重视人物内心情感的表达,他的一些唱段，脍炙人口，有秦腔正宗之誉，对后辈演员影响极大,他的唱段曾于1935年由百代公司录成唱片,代表剧目有《五典坡》、《二度梅》、《白玉瑱》、《玉堂春》、《探窑》、《赶坡》、《重台》、《黛玉葬花》、《游西湖》、《白蛇传》等,