赵少昂（汉语拼音：Zhao Shaoang，1905～ ），中国画家,1905年3月6日生于广东广州,少丧父，家贫，以做工谋生,业余自学绘画,1921年入高奇峰办的美学馆学画，1925年在广州创办岭南制版所，从事广告设计、印刷制版,1930年设岭南艺苑，教授绘画,1937年任广州市立美术学校中国画系主任,1948年任广州大学美术科教授，并移居中国香港<br />
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,赵少昂擅花鸟、走兽， 继承岭南画派的传统，主张革新中国画,他的画能融汇古今，并汲取外国绘画的表现形式，同时又注重师法造化,作品笔墨简练、生动，形神

雷圭元（1906～1989），中国工艺美术家,字悦轩,生于江苏松江，卒于北京,1927年毕业于国立北京艺术专门学校（后改为国立北平艺术专科学校），翌年在杭州西湖国立艺术院任教,1929年赴法国留学，研究染织美术和漆画工艺,1931年回国，在杭州艺术专科学校任教授,1949年后，先后任中央美术学院华东分院和中央美术学院工艺美术系主任，中央工艺美术学院副院长、顾问，《美术》杂志编委,还任全国文联委员、中国美术家协会常务理事,曾当选第一届全国人大代表、全国政协第二届委员等职,雷圭元专门从事图案研究和教学,早期注

杭穉英（1900年5月30日—1947年9月18日），中国现代画家,浙江海宁人,代表作品有《八仙过海》、《木兰从军》以及蝶霜、雅霜等商品设计等,

时大彬，中国明代紫砂壶工匠,生卒年不详，主要活动于万历年间，以擅长制作宜兴紫砂壶著称,明清两代笔记对其著录颇多，然失之过简且多雷同，对其所制紫砂壶的具体描述又多语焉未详,传世紫砂壶中带有时大彬印款的为数不少，造型亦呈多种式样，印款字体也各有不同，绝大多数为后世仿品,文献记载中对时大彬所制紫砂壶有的以为用粗砂制成，有的以为小巧精细，观点亦不相同,南京明太监吴径墓中出土一件宜兴紫砂壶，壶坯体较粗，肩上有提梁，盖内凸起十字状，与传世品严丝合缝的子母口不同，是迄今唯一一件出自明墓的紫砂壶,此壶制作时间（明正德、嘉

刘贯道（1258－1336），元代画家,字仲贤，汉族,中山（今河北省定州市）人,家贫性聪慧，自学成才，元世祖至元十六年（1279）写御容称旨，补御衣局使,擅道释、人物、山水、花竹、鸟兽，道释，系全能画家,人物师承晋、唐，笔法工细，色彩浓丽，形象真实生动,展卷恍然置身于人物对话之中，手势、眉睫、鼻孔皆有动态，可谓神笔,山水学郭熙，花鸟遍师集诸家之长,其画笔法凝练，坚实有力，造型准确，生动传神,代表作品有《忽必烈出猎图》、《积雪图》、《消夏图》、《梦蝶图》卷等,

郭诩（1456－1532年），明代画家,字仁弘，号清狂道人，江西泰和人,工书画，善山水，尝遍历名山，曰“岂必谱也，画在是矣,”同时江夏吴伟、北海杜堇、姑苏沈周俱以画名，莫不延颈原交，天下竟传清狂画，风之百金,有贵人欲多得诩画，诩瞠目数屋梁不对,固索，辄跮跖狂趋，叫奡跳号去,往依王守仁献画题诗所见志,又善杂画，信手作人物，辄有奇趣,七十三岁尚作 图,他的作品传世不多，八开《杂画册》现藏上海博物馆，《琵琶行》图轴藏北京故宫博物院,

钱穀（1508～?），中国明代画家、书法家,字叔宝，号罄室,吴（今江苏苏州）人,少孤贫，失学，后始勤奋读书，游文徵明门下，诗文之外，随其学习绘画,颇负盛名，求画者接踵不绝,文徵明题其室名曰“悬罄”，因自号为“罄室子”,亦工书法，行书法宋代苏轼，篆书宗秦代李斯和唐代李阳冰，小楷学唐代虞世南、欧阳询,山水画出自文徵明，又自具面貌,笔法细密，墨色清润，敷色淡雅，境界爽朗,存世代表作有《求志园图》、《虎丘前山图》、《雪山策蹇图》（均藏故宫博物院）、《山家勺水图》（上海博物馆藏）等,兼工兰竹，能出以己意，为吴门派名

陈居中（汉语拼音：Chen Juzhong；英语：Chen Juzhong），中国南宋画家,生卒年不详，活跃于12世纪,

吴镇（1280—1354年），元代画家,元四家之一,字仲圭，号梅花道人、梅沙弥、尝署梅道人,又自题其墓曰“梅 之墓”,浙江嘉兴魏塘镇人,早年在村塾教书，后从柳天骥研习“天人性命之学”，遂隐居，以卖卜为生,擅画山水、墨竹,山水师法董源、巨然，兼取马远、夏圭，干湿笔互用，尤擅带湿点苔,水墨苍莽，淋漓雄厚,喜作渔父图，有清旷野逸之趣,墨竹宗文同，格调简率遒劲,与黄公望、倪瓒、王蒙合称“元四家”,精书法，工诗文,存世作品有《渔父图》《双松平远图》《洞庭渔隐图》等,诗文著作有后人辑集的《梅道人遗墨》及《梅花庵稿》传