索靖（239－303年），西晋书法家,汉族,敦煌龙勒（今甘肃敦煌）人,字幼安，敦煌人也,累世官族，父湛，北地太守,索靖年轻时就有超群的才能，与同乡的泛衷、张甝、索紾、索永一同在太学学习，声名远扬海内，号称“敦煌五龙”,泛衷等四人都早逝，只有索靖学识广泛，博通经史，又通晓谶纬之学,代表作品：《索子》《草书状》《出师颂》《月仪帖》,

萧传玖（1914～1968），中国雕塑家,生于湖南长沙，卒于杭州,1927年考入杭州艺术专科学校，在校期间曾参加木铃木刻研究会,所作木刻《交涉》为鲁迅收藏,后因从事进步活动遭 追捕，被迫于1934年东渡日本留学，1937年毕业于日本东京大学艺术科,同年回国，在家乡从事抗日宣传工作,1941年在湖南衡阳制作大型浮雕《前方抗战、后方生产》,1943年在衡阳举办个人雕塑展,1946年回母校（改称国立艺术专科学校）任雕塑系副教授,中华人民共和国建立后，任中央美术学院华东分院雕塑系主任、教授，并创作《毛主席像》及《

金城(1878—1926)，中国近现代画家，原中国画学研究会会长,原名金绍城，字拱北、北伯，一字经郛、梅生，号北楼，又号藕湖,浙江湖州南浔镇人,南浔“八牛”之一金氏后裔,父亲金焘，字沁园，同治十年(1871)秀才，增贡生，缙云县训导，继承父业经营蚕丝，在上海开设金嘉记丝行，发家致富后又开当铺，经营房地产,金家老宅在东大街德懋弄东首，前临东大街，后达栲栳湾，与“四象”之一庞家大宅遥相并列，堂名“承德”,

王时敏（1592年9月19日－1680年7月12日），清代画家，清初六家之一,初名赞虞，字逊之，号烟客，自号偶谐道人，晚号西庐老人等，江苏太仓人，首辅王锡爵孙，翰林王衡独子,崇祯初以荫官太常寺卿，故被称为“王奉常”,为明代首辅王锡爵之孙,入清不仕,受教于董其昌，得董氏南宗山水画衣钵,擅长山水画，家富收藏，能精研宋元名迹，摹古不遗余力,早年作品仿黄公望而颇有董其昌笔意，中年形成个人面貌，晚年画风日益成熟，形成了苍润古澹、松灵秀雅的风貌,代表作有《云山图》、《云壑烟滩图》、《仙山楼阁图》等,

赵孟坚（汉语拼音：Zhao Mengjian，1199～1264），中国南宋画家,生于庆元五年（1199），卒于景定五年（1264），一说卒于咸淳三年（1267）,字子固，号彝斋；宋宗室，为太祖十一世孙，曾任湖州掾、转运司幕、诸暨知县、提辖左帑,工诗善文，家富收藏，擅梅、兰、竹、石，尤精白描水仙；其画多用水墨，用笔劲利流畅，淡墨微染，风格秀雅，深得文人推崇,有书法墨迹《自书诗卷》，绘画《墨兰图》、《墨水仙图》、《岁寒三友图》等传世，著《彝斋文编》4卷,

赵之琛（汉语拼音：Zhao Zhichen，1781～1860），中国清代篆刻家,字次闲，号献父,钱塘（今浙江杭州）人,一生布衣，多才艺，工诗文、书画，精通金石文字，尤工篆刻,初得陈豫钟传授，兼师黄易、奚冈、陈鸿寿,早年篆刻章法长方，用冲刀法，笔画如锯齿；后用切玉法，笔画纤细方折,边款以行楷书为之，笔画生辣细劲,晚年刀法和章法已趋程式化,为西泠八家之一,印谱有《补罗迦室印谱》，著《补罗迦室印集》,

边鸾(生卒年不详)，中唐时著名花鸟画家,长安(今陕西西安市)人,他自少年时起就专心学习绘画，专工花鸟,在唐代画家中，他的花鸟画水平最高,边鸾画的鸟神态生动，所写花卉栩栩如生,《画鉴》一书评价边鸾的画时说：“唐人花鸟，边鸾最为驰誉，大抵精于设色，欷艳如生；其他画者虽多，互有得失,”明代人高濂评价边鸾的花鸟画时说：“边鸾花草昆虫，花若迎风袅娜作态，虫疑吸露飞舞翩然，草之偃亚风动，逼似天成,虽对雪展图，以身若坐春和园圃,”说明边鸾画的花鸟图有自然色彩，生机漾然,

方于鲁（汉语拼音：Fang yu lu），中国明代制墨家,初名大滶，字建元,新安（今安徽歙县）人,生卒年不详，活跃于万历年间,擅制墨，初随制墨家程君房学习制墨，后自立门户，经营制墨,他所制的墨质地细腻，墨色纯净，重视表面的纹饰，图案精美，丰富多变，其墨形状款式亦变化多端,著《方于鲁墨谱》，收录所制墨6种，380余式，其中有不少墨今仍能见到,

吴之璠，清代书画家、竹刻家,字鲁珍，号东海道人,主要活动于清康熙年间，为朱三松之后嘉定竹雕第一高手,代表作品：竹雕《二乔并读图笔筒》、《老子骑牛图笔筒》、《荷杖僧笔筒》等,