马塞尔·卡尔内（Marcel Carné ；1909～1996），法国电影导演,1909年8月18日生于巴黎,毕业于美术学校,早期曾任《电影画报》、《电影世界》等刊物的记者,1929年他拍了一部纪录片《诺让──星期天的乐园》,接着担任R.克莱尔等导演的助手,1936年开始独立导演影片,此后10年间，他基本上根据诗人J.普莱卫的剧本制作影片（合作拍了7部），并取得很大成功,《雾码头》(1938)是他的成名作，曾获1938年威尼斯国际电影节最佳导演奖，1939年法国路易·德吕克奖、梅里爱奖、法国电影国家大奖,

让·米特里（Jean Mitry ；1907～1988），法国电影理论家、电影史学家、导演,1907年11月7日生于苏瓦松，1988年卒于巴黎,1925年起担任电影俱乐部秘书长，为电影刊物撰写评论文章,做过先锋派导演M.莱皮埃的助手,1936年2月与H.郎特罗瓦、G.弗朗叙合力创办法国电影资料馆,1949年起，拍摄把音乐形像转现为银幕形像的一系列实验影片，重要作品有《太平洋231》(1949)、《德彪西作品的形像》(1951),米特里的重要电影著作是多卷本《电影史》，这部著作以电影语言的演进为纲，探讨了电

皮埃尔·博斯特（Pierre Bost ；1901～1975），法国电影编剧,1901年9月出生于拉萨尔，1975年卒于巴黎, 博斯特原是小说家，后长期与 J.奥朗希合作改编了大量的文学作品，形成一种风格,他是法国第二次世界大战之后最有名望的编剧之一,他们俩人主要作为 C.奥当－拉哈的编剧,除此之外，他们还为其他电影导演写作了一批剧本,

维果（1905～1934；Vigo，Jean），法国电影导演,1905年4月26日生于巴黎，1934年10月卒于巴黎,在他短暂的一生中只导演了4部影片，但其中有3部都是电影史上的重要作品,《尼斯现象》受电影眼睛派影响，用流畅的纪实手法和对比镜头，记录了上层社会奢侈豪华的生活与贫民窟中衣不蔽体的穷人生活，在当时产生极大影响,《零分的操行》描述了他自己悲惨的童年生活，表现出他由于父亲的死而对社会的怨恨和复仇心理,影片被当局查禁，直到1945年才得以上映,《驳船阿塔兰特号》极为诗意地表现了一条船上老夫少妻的平凡

让·奥朗什（Jean Aurenche ；1904～ 1992），法国电影编剧，1903年9月生于皮埃尔拉特,是法国第二次世界大战之后最有名望的编剧之一，同P.波斯特一同合作，改编了大量的文学作品，形成独特风格,

路易·德吕克（Louis Delluc ；1890～1924），法国电影编剧、导演和评论家,法国电影俱乐部的创始人,1890年10月14日生于卡杜安，1924年3月22日卒于巴黎,尽管由于早逝，德吕克未能在导演电影方面发挥自己的全部才能，但他仍不愧为一位出色的电影编导，他在影片《西班牙的节日》（1920）、《狂热》(1921)、《流浪女》(1922)中运用的时空统一、倒叙手法、渲染气氛和心理描写的手法别具一格,

雷内·克莱尔（René Clair ；1898～1981），法国电影导演、作家,1962年选为法兰西学院院士,原名雷内·肖麦特,1898年11月11日生于巴黎，1981年卒于巴黎,学生时代开始文艺创作,1920年作为演员登上银幕,1924年导演第一部影片《沉睡的巴黎》,导演的第二部影片《幕间节目》(1924)是达达主义的代表作，它完全摒弃了叙事的逻辑性；忽而是拳击手猛击大歌剧院；忽而是女演员的脸上长出一把黑胡子；前面是肃穆的送葬队伍，随后却是一场疯狂的追逐,评论界认为，这些内容实际上是抨击和揶揄了资产阶级

马塞尔·莱尔比埃（Marcel L’Herbier ；1888～1979），法国电影导演、电影事业家,1888年4月23日生于巴黎，1979年11月26日卒于巴黎,他攻读过文学、法学和社会学,早年主要从事文学创作,第一次世界大战期间曾在法国军队电影部门工作，1919年他导演的处女作《法兰西的玫瑰》是一部唯美主义的、反传统的影片，曾引起很大争议,20年代，自他推出《黄金国》(1921)后，一举成为法国颇有影响的印象派电影代表人物之一，属于这一流派的影片还有《唐璜和浮士德》(1923)、《无情的女人》(19

让·科克托（Jean Cocteau ；1889～1963），法国电影导演、作家,1889年7月5日生于迈松拉菲特，1963年10月11日卒于米伊拉福雷,谷克多多才多艺，又是诗人、小说家、画家、演员和编剧,他酷爱电影，利用电影来表现自我,他说：“一部影片不是一个可以叙述的梦，而是一个我们大家都在做的梦,”