尤利乌斯·罗伯特·迈尔（ Julius Robert Mayer ；1814～1878），德国物理学家，能量守恒定律的发现者之一，热力学与生物物理学的先驱,1814年11月25日生于符腾堡（今巴登－符腾堡）的海尔布隆，他的父亲是个药店主,1832年进蒂宾根大学医学系,1837年因参加一个秘密的学生团体而被停学一年，致使神经受到刺激,第二年复学后获得医学博士学位,

罗伯特·安德鲁·密立根（ Robert Andrews Millikan ；1868～1953），美国物理学家,生于伊利诺伊州的莫里森，卒于加利福尼亚的帕萨迪纳,1887年入奥伯林大学,1891年毕业后留校任教，1893年取得硕士学位，同年入哥伦比亚大学物理系攻读，1895年获得博士学位，同年赴德国柏林大学和格丁根大学深造,1896～1921年任芝加哥大学副教授、教授,1921年起，任加利福尼亚理工学院教授和布里奇物理实验室主任,

罗伯特·弗拉哈迪（Robert Flaherty ；1884～1951），美国电影导演，纪录片的创始人,1884年2月16日生于密歇根州艾恩芒廷，1951年7月23日卒于佛蒙特州邓纳斯顿,毕业于密歇根矿山学院,1910～1916年受W.麦肯齐爵士聘请，在加拿大哈得孙湾探矿时，拍摄了3.5万英尺（1.05万米）关于爱斯基摩人生活的纪录电影,这些胶片因火灾烧毁,1920年，在法国皮货商雷维隆兄弟资助下，专程去北加拿大拍摄纳努克和他的一家如何在北极圈内为生存而奋斗的纪录片，并就地冲印,《北方的纳努克》的真实性和

罗伯特·怀斯（Robert Wise ；1914～2005），美国电影导演、制片人,1914年9月10日生于美国印第安纳州温切斯特,经济萧条时期被迫从富兰克林学院辍学，赴好莱坞雷电华影业股份有限公司任剪辑助理,升为剪接师后，因剪辑O.威尔斯的《公民凯恩》和《安倍逊大族》而出名,1944年，因偶然的机会代理导演，执导了几部影片，后以导演关于揭露拳击赛黑幕影片《巧安排》(1949)获法国戛纳国际电影节评委会特别奖，并以其《西区故事》(1961)、《音乐之声》(1965)两度获奥斯卡最佳导演奖,他的主要作品还有

罗伯特·雷德福（Robert Redford ；1937～　），美国电影演员、导演、制片人,1937年8月18日生于加利福尼亚州圣莫尼卡,曾在美国戏剧学院学习，1959年初登百老汇舞台饰演配角，60年代起经常在电视和电影里演配角,1969年因在影片《卡西迪和基德》中扮演基德而成名,70年代以来他拍摄了不少影片，其中不乏佳作，如以“水门事件”为背景反映美国重大政治事件的《总统班底》(1976)、通过牛仔英雄的遭遇揭露大企业内幕的《电光骑士》(1979)以及反映美国监狱的恐怖与腐败的《布鲁贝克》(1979)等

罗伯特·德尼罗（Robert De Niro ；1943～　），美国电影演员,1960年进入S.艾德勒表演艺术学校接受K.S.斯坦尼斯拉夫斯基表演体系专业训练,创造角色时深入人物内心，面部表情极为丰富，刻画角色入木三分,最初从事舞台表演，1964年从影,1973年在《穷街陋巷》中的表演受到评论界注意,在《教父》（续集）中扮演青年时代的教父，获奥斯卡金像奖最佳男配角奖,《出租汽车司机》（1976）获纽约影评协会最佳男演员奖,在《纽约，纽约》（1977）、《猎鹿人》（1978）、《喜剧之王》（1982）中有上

罗伯特·多纳特（Robert Donat ；1905～1958），英国电影演员,1905年3月18日生于威辛顿，1958年卒于伦敦,他年幼时口吃，11岁开始受朗诵训练，练就了一口优美动听、变化多端的嗓音,16岁起登台，随巡回剧团演出，经常扮演莎士比亚剧和经典剧作中的主要人物,1932年进入电影界，制片人A.柯达同他签订合约,1933年在影片《亨利第八的私生活》(即《英宫艳史》)中扮演的浪漫角色，使他一举成名,接着，他去好莱坞主演《基度山恩仇记》（1934），旋返回英国，继续从事拍片和演剧活动,30年代他主

罗伯特·鲍特（Robert Bolt ；1924～1995），英国电影、戏剧作家,1924年8月15日生于英格兰塞尔,攻读于曼彻斯特大学,当过教师,1957年创作第一个舞台剧本《樱桃花开》,1962年改编电影剧本《阿拉伯的劳伦斯》，获1962年英国电影学院最佳英国电影剧本奖；1965年以《日瓦戈医生》获奥斯卡最佳改编电影剧本奖；次年，他把自己的舞台剧《公正的人》改编为电影剧本,获得奥斯卡最佳改编电影剧本奖、金球奖和纽约影评人奖,

罗伯特·布列松（Robert Bresson ；1901～1999），法国电影导演、画家,1907年9月5日生于布罗蒙－拉莫特,曾做过R.克莱尔的助手,布莱松是位独具风格的电影导演，1943年执导了《罪恶的天使》，1945年执导了一部根据狄德罗原著改编的影片《布罗涅森林的贵妇们》,此后他沉默了5年，1951年拍摄的影片《一个乡村教士的日记》标志着他创作道路的转向,他拒绝使用职业演员，拒绝使用搭景和与生活有直接关联的漂亮台词，采用封闭的环境，表现与研究人物的性格与心理活动,1956年导演了《死刑犯的越狱》(