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字画装裱技术简介

字画装裱技术(Mounting Technique of Calligraphy and Paintings),美化书画作品和抢救、保护古旧残损的纸本或绢本字画的特种技艺。

又称“裱褙”、“装褫”、“装池”、“装界”或“装潢”。

中国装裱技术有悠久的历史。

西汉初期,帛画上端就粘裹有竹杆,系有丝带,便于悬挂。

四角下端缀有飘带,显示出萌芽阶段的装裱状况。

南北朝时,宋人范晔以装背著称,隋唐时装裱技艺更加精湛。

以后,逐渐形成了多种装裱风格,但主要有苏(苏州)裱和京(北京)裱,苏裱素净淡雅,京裱庄重豪华。

随着装裱技艺的发展,装裱方面的专著也产生了。

如梁人虞龢就有装裱论述,唐代张彦远的《历代名画记》中有《论装背裱轴》一节。

宋代米芾著有《论鉴赏装裱古画》。

明代周嘉胄的《装潢志》则是论述较全面的一部专著。

字画依靠装裱传世。

晋代王羲之《快雪时晴帖》册、相传晋代顾恺之《洛神赋图》卷、隋代展子虔《游春图》卷等古代珍品,皆因自然老化,屡经装裱修复,才能保留至今。

装裱古旧字画,需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。

但主要可分为:修复画心、品订裱式等。

修复画心

古旧字画有的残损,有的污脏,修复方法有以下几种:

①去污。

画心因烟熏尘染,质地变黄变黑,如画面颜色稳固,可将画心放入清水内浸泡,隔时换水,即可明净。

污迹较重,可用热水浸泡,或缓缓浇淋开水。

画面颜色受潮返铅的,可用双氧水涂抹消除。

画心生霉,有黑有红,黑霉易涂,红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处,稍时再涂双氧水和淡草酸水,如霉不严重,一次即可除掉。

用药物去污后,务必用清水冲淋画心,免蚀纸绢。

②揭旧。

揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿,并覆盖新纸一张,反置案上待揭。

古旧字画多有断裂,如在揭心之前,不附加垫纸,揭托之后,不易起案。

画心局部颜色不稳定的,应稍施淡胶矾水,干后,再行闷水。

有些残破糟朽的画心,当日揭不完时,应在已揭过的部位,均匀地放置些湿纸团,然后覆盖一层塑料薄膜,以防画心干裂错位。

揭画心上的旧纸,一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。

③托补。

已揭好的画心,如完整,可调兑稀糊,托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。

如有残缺,可用手将画心残处边际揉出薄口,选好补纸,端正纹理补上,并在补口边际搓出薄边。

使接缝处厚度适宜。

补缀残缺的绢本字画,一种方法是揭毕待干,用刀将残处刮成薄口,上糊补绢,浆口干后再修刮补绢边际,使补口相合。

另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。

正面如有残缺,可用素纸补在托绢的背面,使画心薄厚统一,干后再用刀修磨画面残缺处的边际。

托旧绢画心时,要用干纸吸去正面的溢糊,以免留有浆迹,影响古旧作品的“褒光”。

④全色。

字画经揭托,待干后,务使补纸补绢的矾性适度。

否则,矾轻则透色,矾重则滞笔。

全色时,应将颜色调兑得浅些,复次全就,使颜色渗进纸纹纤维,取得画面色调统一的效果。

画心有缺笔的,补全时,需先审视画心气韵及用笔特点,然后轻勾轮廓,调兑颜色,进而全之,力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。

对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物,经过洗污补托,如有残缺,不必求其复原,只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。

品订裱式

画心修整后,根据字画的幅度大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。

①画片。

字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”,也称“镜心”,有横式和立式两种。

横式的裱绫,上下两条边大小相同,两条立柱应比上下的两条绫边宽。

立式的两条绫边相同,天头要比地头略大。

②条幅。

俗称“中堂”。

立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。

天地头、绫圈、隔界多大适度,要依画心大小确定。

横式画心多裱成横披或“宣和裱”。

宣和裱式一般不镶绫边,只镶上下隔界、天地头及古铜绢边,天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”,又名“惊燕带”。

横披粘上天杆,两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。

数幅内容相关而又张幅相同的立幅画心,可装裱成条屏、通景屏或对联。

屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大;4条、6条或8条的通景屏,因画面相连,只在上下两条的外边镶绫。

③手卷。

狭长的横幅画心,可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。

卷类裱式结构复杂,裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范,力求使画面美观、协调。

装裱手卷,注意参差接缝,避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。

迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。

包首宜用旧锦,手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成,如用象牙雕制,色雅结实。

卷类字画放置案几欣赏,为避免包首受损,可做软囊楠木或金丝红木盆装置。

④册页、碑帖。

一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。

开版册页的画心在右开,题诗则在左开,天头稍比地头大,立柱、分心与地头基本相同。

推篷册页的画心裱在下开,题诗裱在上开,天头与地头大小相等,立柱与分心的宽度相同。

装裱册页多用罗纹纸镶嵌,洁净古雅。

册面可以织锦或缂丝糊制,也可用楠木或红木制作。

裁刺册页刀口要整洁。

将碑文裱成一本本的开版册页,称做“碑帖”。

裱帖规格与裱册页相似,但程序较多,首先要等定每行字数,每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置,画好样式,再行装裱。

裱帖要备制墨纸,以供补缝,也应选配名纸作前后副页。

五镶经折的裱式,不用绫绢而用宣纸作镶料。

装裱字画的绫绢须经过调色托染。

染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。

天地绫子的花纹图案要大些。

宣和裱所用古铜色小边,用绢染托。

染托绫绢均用宣纸夹连,以适画心厚度。

装裱字画均用宣纸,夏背纸用夹连、锦连托制为宜,还要使夏背纸的相接处,避开画面要节及人物的头部,否则强急舒卷,有损画幅。

装裱用糊,稀则有利画平,古人说“良工用糊如水”。

制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋,煮糊用火适中。

刮制天杆地杆,选用燥干的松木或杉木可保挺直。

书画珍品,用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。

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