字画装裱技术简介

字画装裱技术（Mounting Technique of Calligraphy and Paintings），美化书画作品和抢救、保护古旧残损的纸本或绢本字画的特种技艺。

又称“裱褙”、“装褫”、“装池”、“装界”或“装潢”。

中国装裱技术有悠久的历史。

西汉初期，帛画上端就粘裹有竹杆，系有丝带，便于悬挂。

四角下端缀有飘带，显示出萌芽阶段的装裱状况。

南北朝时，宋人范晔以装背著称，隋唐时装裱技艺更加精湛。

以后，逐渐形成了多种装裱风格，但主要有苏(苏州)裱和京(北京)裱，苏裱素净淡雅，京裱庄重豪华。

随着装裱技艺的发展，装裱方面的专著也产生了。

如梁人虞龢就有装裱论述，唐代张彦远的《历代名画记》中有《论装背裱轴》一节。

宋代米芾著有《论鉴赏装裱古画》。

明代周嘉胄的《装潢志》则是论述较全面的一部专著。

字画依靠装裱传世。

晋代王羲之《快雪时晴帖》册、相传晋代顾恺之《洛神赋图》卷、隋代展子虔《游春图》卷等古代珍品，皆因自然老化，屡经装裱修复，才能保留至今。

装裱古旧字画，需经过冲洗去污、揭旧补缀、修磨残口、矾挣全色、刺制裱绫、镶嵌绫绢、转边扶背、砑光上杆等多道工序。

但主要可分为：修复画心、品订裱式等。

修复画心

古旧字画有的残损，有的污脏，修复方法有以下几种：

①去污。

画心因烟熏尘染，质地变黄变黑，如画面颜色稳固，可将画心放入清水内浸泡，隔时换水，即可明净。

污迹较重，可用热水浸泡，或缓缓浇淋开水。

画面颜色受潮返铅的，可用双氧水涂抹消除。

画心生霉，有黑有红，黑霉易涂，红霉可用高锰酸钾溶液涂在霉处，稍时再涂双氧水和淡草酸水，如霉不严重，一次即可除掉。

用药物去污后，务必用清水冲淋画心，免蚀纸绢。

②揭旧。

揭前在画心正面用排笔蘸清水或温水刷湿，并覆盖新纸一张，反置案上待揭。

古旧字画多有断裂，如在揭心之前，不附加垫纸，揭托之后，不易起案。

画心局部颜色不稳定的，应稍施淡胶矾水，干后，再行闷水。

有些残破糟朽的画心，当日揭不完时，应在已揭过的部位，均匀地放置些湿纸团，然后覆盖一层塑料薄膜，以防画心干裂错位。

揭画心上的旧纸，一般应根据字画的薄厚、残状、颜色以及质地的具体情况制定揭旧方案。

③托补。

已揭好的画心，如完整，可调兑稀糊，托一层比命纸命绢稍浅的旧色纸。

如有残缺，可用手将画心残处边际揉出薄口，选好补纸，端正纹理补上，并在补口边际搓出薄边。

使接缝处厚度适宜。

补缀残缺的绢本字画，一种方法是揭毕待干，用刀将残处刮成薄口，上糊补绢，浆口干后再修刮补绢边际，使补口相合。

另一种方法是托上一层与原命绢质地、丝纹相近的薄绢。

正面如有残缺，可用素纸补在托绢的背面，使画心薄厚统一，干后再用刀修磨画面残缺处的边际。

托旧绢画心时，要用干纸吸去正面的溢糊，以免留有浆迹，影响古旧作品的“褒光”。

④全色。

字画经揭托，待干后，务使补纸补绢的矾性适度。

否则，矾轻则透色，矾重则滞笔。

全色时，应将颜色调兑得浅些，复次全就，使颜色渗进纸纹纤维，取得画面色调统一的效果。

画心有缺笔的，补全时，需先审视画心气韵及用笔特点，然后轻勾轮廓，调兑颜色，进而全之，力求使补全的一笔一点、一墨一皴均与原画浑然一体。

对于一些具有重要学术研究价值的经卷、书籍、契证等文物，经过洗污补托，如有残缺，不必求其复原，只把残缺处的色调全补得与通幅基本一致即可。

品订裱式

画心修整后，根据字画的幅度大小、形状及内容分别装裱成画片、条幅、手卷和册页等形式。

①画片。

字画四周镶嵌绫绢、扶背后装入镜框的称“画片”，也称“镜心”，有横式和立式两种。

横式的裱绫，上下两条边大小相同，两条立柱应比上下的两条绫边宽。

立式的两条绫边相同，天头要比地头略大。

②条幅。

俗称“中堂”。

立式画心可裱成一色、二色或三色条幅。

天地头、绫圈、隔界多大适度，要依画心大小确定。

横式画心多裱成横披或“宣和裱”。

宣和裱式一般不镶绫边，只镶上下隔界、天地头及古铜绢边，天头处贴两条与隔界用料相同的“绶带”，又名“惊燕带”。

横披粘上天杆，两头分别粘上月牙杆的称做“月牙杆横披”。

数幅内容相关而又张幅相同的立幅画心，可装裱成条屏、通景屏或对联。

屏类条幅的天地及边界的裱绫不宜大；4条、6条或8条的通景屏，因画面相连，只在上下两条的外边镶绫。

③手卷。

狭长的横幅画心，可分别裱成大镶、小镶或撞边手卷。

卷类裱式结构复杂，裁断各部位的裱料都应参照一定的尺寸规范，力求使画面美观、协调。

装裱手卷，注意参差接缝，避免迎首、画心、尾子的镶缝赶在一条线上。

迎首应选旧色洒金纸或藏经笺等名纸。

包首宜用旧锦，手卷剔子和轴头多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅结实。

卷类字画放置案几欣赏，为避免包首受损，可做软囊楠木或金丝红木盆装置。

④册页、碑帖。

一般画心小而数量多的可分别裱成开版册页或推篷册页。

开版册页的画心在右开，题诗则在左开，天头稍比地头大，立柱、分心与地头基本相同。

推篷册页的画心裱在下开，题诗裱在上开，天头与地头大小相等，立柱与分心的宽度相同。

装裱册页多用罗纹纸镶嵌，洁净古雅。

册面可以织锦或缂丝糊制，也可用楠木或红木制作。

裁刺册页刀口要整洁。

将碑文裱成一本本的开版册页，称做“碑帖”。

裱帖规格与裱册页相似，但程序较多，首先要等定每行字数，每页若干行以及抬头、年月、落款及首尾附题小跋的位置，画好样式，再行装裱。

裱帖要备制墨纸，以供补缝，也应选配名纸作前后副页。

五镶经折的裱式，不用绫绢而用宣纸作镶料。

装裱字画的绫绢须经过调色托染。

染制色彩要根据画面色彩的浓淡、繁简及用途来选择。

天地绫子的花纹图案要大些。

宣和裱所用古铜色小边，用绢染托。

染托绫绢均用宣纸夹连，以适画心厚度。

装裱字画均用宣纸，夏背纸用夹连、锦连托制为宜，还要使夏背纸的相接处，避开画面要节及人物的头部，否则强急舒卷，有损画幅。

装裱用糊，稀则有利画平，古人说“良工用糊如水”。

制糊要弃去面粉中的麸皮和面筋，煮糊用火适中。

刮制天杆地杆，选用燥干的松木或杉木可保挺直。

书画珍品，用檀木或樟木刮制画杆可避虫蠹。