李方膺简介

李方膺（汉语拼音：lǐ fāng yīng），(1695－1755)，中国清代诗画家，字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等，通州（今江苏南通）人。

寓居金陵借园，自号借园主人。

为“扬州八怪”之一。

出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，为官时有惠政，人德之，后因遭诬告被罢官，去官后寓南京借园，自号借园主人，常往来扬州卖画。

与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动。

有《风竹图》、《游鱼图》、《墨梅图》等传世。

著《梅花楼诗钞》。

善画松、竹、兰、菊、梅、杂花及虫 鱼，也能人物、山水，尤精画梅。

作品纵横豪放、墨气淋漓，粗头乱服，不拘绳墨，意在青藤、白阳、竹憨之间。

画梅以瘦硬见称，老干新枝，欹侧蟠曲。

用间印有〖梅花手段〗，著名的题画梅诗有〖不逢摧折不离奇〗之句。

还喜欢画狂风中的松竹。

工书。

能诗，后人辑有《梅花楼诗草》，仅二十六首，多数散见于画上。

李方膺的《游鱼图》轴，清，纸本墨笔，纵123.5cm，横60cm。

现藏于故宫博物院。

画幅右边款题：“三十六鳞一出渊，雨师风伯总无权。

南阡北陌槔声急，喷沫崇朝遍绿田。

晴江李方膺。

”钤“晴江的笔”白文印、“虬仲”朱文印。

《游鱼图》是李方膺的代表作。

画中春水方生，欢腾的鲤鱼争相穿越于河水间，它们或直冲入水底，或徜徉于水面，或摇头摆尾，或展鳍跳跃，在寒冷的冬天之后尽情享受着春天河水复苏带来的喜悦。

画面生动传神而富有情趣。

作者用笔洗练，虽无一笔背景，却使人透过温和的春水仿佛看到了江南明媚的春日景象，达到了意到笔不到、景在画外的艺术效果。

根据画面的风格和题诗，可以推断此图是李方膺罢官（乾隆十三年，1748年）之后的作品。

画中作者以游鱼自拟，隐喻他久困樊笼，终得返归自然，表现了作者向往自由生活的思想及其品格情操。

明清文人常以“四君子”题材直抒胸臆，表现闲雅高洁的品行。

李方膺也善画梅，而在晚年，他选择了游鱼为题材表达自己的思想感受，跳出了文人画的樊篱，立意新颖，扩大了文人画的表现领域和审美情趣，他的创新也正表现出“扬州八怪”对绘画的突出贡献。

在画面位置经营上，此图也与众不同。

五尾姿态不同的游鱼组成一条反“S”形曲线，鱼头、鱼尾相互呼应，既有形式上的美感，又渲染了腾跃而出的气氛。

右边题诗一贯到底，字体浑厚雄肆，增强了画面的整体感，从而成为诗、书、画完美统一的佳构。

李方膺既不是扬州人，又未如黄慎，金农等久住扬州卖画，却置身于“扬州八怪”之列。

关于这个问题，《中华文史论丛》1980年第三辑所刊管劲丞遗稿《李方膺叙传》已经作了考证，其要点为：一、人品、画品和其他七人（按：指李鱓、汪士慎、高翔、金农、黄慎、郑燮、罗聘）相当；二、通州于雍正元年（1723）前，还只是一个属于扬州府的散州，李方膺于康熙五十七年（1718）入学时，籍贯便是扬州府通州，所以他是广义的扬州人。

李方膺跟“扬州八怪”之翘楚郑板桥有着深厚的友谊。

首先，板桥对李方膺的画艺极为佩服，评价极高。

墨竹是郑板桥最拿手的绝技，但他《题李方膺墨竹册》仍认为李的墨竹“东坡，与可畏之”，连画墨竹的圣手苏轼、文同都“畏之”，可见其评价之高。

至于对李方膺最擅长的墨梅，则论述更具体，评价更高。

据郑板桥在同一时间所作《题黄慎画丁有煜象卷》的跋语“郝香山，晴江李公之侍人也，宝其主之笔墨如拱壁，而索题跋于板桥老人。

”郑板桥在乾隆二十五年（1760）初夏他六十八岁时曾第二次来通州，李方膺的侍人郝香山拿出他所珍藏的主人的画，请郑板桥题跋。

郑有感于他与李方膺原来的深厚情谊和郝香山对其主人的一片忠义，便欣然命笔，写了上引题跋和诗，郑板桥这次来通州，住在城北二十余里的秦灶，“寓保培基井谷园”（金榜《海曲拾遗》），并去游狼山，在他的集子中，留下了《游白狼山》七绝两首。

这篇题跋先批判俗工俗僧所画梅花之令人作呕；接着称赞李方膺所画梅花“以难见工”，“为天下先”，并具体叙述其画梅时以不剪裁为剪裁，不刻划为刻划，顺乎梅之天性，不见人工雕琢的艺术经验；最后表示对这幅梅画的“新枝古干，夹杂飞舞”十分倾倒，愿意“坐卧其下，做十日功课而后去”。

这篇题跋写得如此具体深刻、充满感情，也反映了郑板桥跟李方膺结交已久，接触甚多，知之甚深，是他们深厚友谊的重要见证。