王瑶卿（1881～1954），中国京剧表演艺术家，教育家,祖籍江苏清江，生于北京,9岁开始学戏，先后师承田宝林、崇富贵、谢双寿、张芷荃、杜蝶云、钱金福等人学青衣、刀马旦，打下了旦行文、武、昆、乱的坚实基础,曾向时小福、陈德霖等名家请教，技艺大进，还与红豆馆主(溥侗)共同切磋艺术,1902年秋入选踦平署外学民籍学生,常与谭鑫培、杨小楼合作演出，名重一时,1909年自己挑班，重排或新编演出多种剧目，发挥了创作才能，改变了以往京剧舞台上以生行领衔的局面，形成了风格清新的王派,王瑶卿的唱功明丽刚健，遒劲爽脆，能恰

叶盛章（汉语拼音：Ye Shengzhang，1912～1966），中国京剧演员，工武丑,原籍安徽太湖，生于北京,幼入福清社学花脸，后转入富连成社习文武丑,从师萧长华、沈文成、郭春山、王连平、王福山等,他的很多剧目如《巧连环》、《打瓜园》等都是王长林亲传,由于诸多名师教诲，使他成为30年代至60年代的第一武丑,他功底扎实，武功精熟，嗓音宽亮，念做传神，尤其善于运用明快有力的道白、矫健利落的翻跌、火爆猛烈的武打表现人物性格,擅长表演机智勇敢豪爽的侠客义士如《三侠五义》里的徐良等角色，亦能演猴戏,曾自组金升社

姜妙香（汉语拼音：jiāng miào xiāng），（1890～1972），中国京剧演员,祖籍河北河间，生于北京,原名汶，字慧波,7岁拜师学京剧，习旦脚,1901年入宝胜和班,1915年后入双庆班，改演小生戏，开始与梅兰芳合作,曾随梅兰芳剧团赴日本、中国香港演出,1951 年调任中国戏曲学校教授,演出的剧目有《穆柯寨》、《醉酒》、《宇宙锋》等,著有《谈梅兰芳的〈洛神〉》、《谈梅兰芳的〈黛玉葬花〉》等文章,

白玉霜（拼音：bái yù shuāng），（英语：Bai Yushuang），中国评剧演员,工旦,原名李桂珍,河北滦县古冶人,

王长林（1858～1931），中国京剧演员，工丑,原籍苏州,幼入北京胜春奎科班，先习武净，后专攻丑角,师事王文隆，文武不挡,清末被选入宫中踦平署外学演出,曾与谭鑫培、杨小楼等在北京长期合作，常随梅兰芳、余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良等演出,他嗓音清脆，念白爽利，武功坚实，动作轻捷，于苍浑中显锋利,武戏擅长《偷鸡》、《盗甲》、《盗钩》、《盗戟》、《盗杯》、《打瓜园》，舞蹈戏有《问樵》、《小放牛》，文戏有《胭脂褶》、《女起解》、《审头刺汤》，并擅演《清风亭》的贺氏和《四郎探母》的佘太君等老旦角色,

丁果仙（1909～1972），中国晋剧演员,为晋剧史上第一位女须生，艺名果子红,祖籍河北束鹿（今辛集市）,幼年家贫，被太原丁氏收为养女,7岁拜孙竹林为师，11岁搭班演出，18岁誉满三晋,1936年赴北京演出，向京剧名家求教，吸收众家之长，通过长期的艺术实践，她创立了丁派表演艺术，对晋剧须生的表演艺术卓有贡献，尤以塑造品行耿直的苍头、院公和居官清廉的七品县令一类人物最为成功,她演出的《打金枝》摄制成艺术影片,代表剧目有《打金枝》、《蝴蝶杯》、《卖画劈门》、《空城计》、《芦花》、《日月图》、《八件衣》等,

段二淼（汉语拼音：Duan er miao；1899～1969），中国上党梆子演员 ,工小生，兼演须生,山西平顺人,9岁开始学戏，拜艺人麒麟为师,13 岁登台即获好评，从此专工小生 ，有活罗成之称,他以唱功见长 ，嗓音挺拔高亢，字正腔圆；身段刚健优美，擅翎子功，靠架功尤出色,抗日战争初期隐居不出,1944 年参加抗日根据地太南胜利剧团，演出进步戏曲,中华人民共和国建立后，任晋东南艺术学校校长,代表剧目有《乌鸦山》、《佘塘关》、《翠屏山》、《小宴》、《雁门关》、《长生殿》、《甘泉宫》等,

李再雯（汉语拼音：lǐ zài wén），（1922～1967），中国评剧演员，工青衣、花旦,艺名小白玉霜,原籍山东，她5岁随父逃荒到北京，被白玉霜收作养女，始学评剧,14岁开始演出，初为白玉霜配戏，以后逐渐超越养母，成为40～50年代评剧界代表人物之一，在京、津地区享有盛名,文化大革命期间被迫含冤弃世,她的表演风格清淡素雅，唱腔低回婉转，善用眼睛传神，深受群众欢迎,许多唱段在群众中广为传唱,她还积极排演现代剧目，为评剧的改革拓宽了道路,代表剧目有《玉堂春》、《秦香莲》、《小女婿》、《九尾狐》、《金沙江畔

程砚秋，中国京剧表演艺术家，工青衣,原名承麟，后改“承”为“程”姓，早年艺名程菊农，后更名艳秋，号玉霜,1932年起易名砚秋,满族,