黄润甫（1845～1916），中国京剧演员，工架子花脸,满族,北京人,初为票友，后拜四喜班朱志学为师,他的老师还有钱宝峰、庆春圃和徐宝成,他的曹操戏多宗其师而又有所发展，有“活曹操”之称,他曾细心观察当时清廷贵族和大太监的举止行动，提炼入戏，成功地塑造了金兀术、刘瑾等艺术形象,他的唱腔平直，但讲究字韵；唱法以炸音为主；韵白声慢而文，京白清脆嘹亮，尤重工架身段，讲究造型美,他的弟子侯喜瑞得其真传，郝寿臣虽非正式门人，但在表演上亦受其教益,代表剧目有《阳平关》、《李七长亭》、《打焦赞》、《法门寺》、《战宛城》

梅兰芳（1894-10-22～1961-08-08），中国京剧演员,工旦,字畹华,祖籍江苏泰州,生于北京，卒于北京,长期寓居北京,在50余年的舞台生涯中，创造了众多优美的艺术形象，发展和提高了京剧旦脚的演唱和表演艺术，形成一个具有独特风格的艺术流派，世称“梅派”,

丁是娥(1923—1988)，女，原名潘咏华，艺名丁是娥，当代沪剧表演艺术家,浙江湖州南浔镇马腰潘家兜人,9岁从师丁婉娥，习艺旦、正旦，边学艺，边演出,12岁在丁婉娥主办的儿童申曲班里，与儿童演员一起演出，成为该班台柱之一，人称“小小婉娥”,民国28年(1939)进入正规剧场，与前辈名伶同台演出，初露头角,18岁，应聘到鸣英剧团、施春轩剧团和文滨剧团当演员,1936年秋，上艺沪剧团成立，为该团主要演员,1947年秋，丁是娥和解洪元一起组织上艺沪剧团，这时她已是沪剧界令人瞩目的明星,

苏育民(1918～1966)乳名三意，号勇三,原籍陕西商州，寄居西安南柳巷,出身秦腔世家,其父苏长泰创办长庆社，他与长兄哲民、仲兄新民均继其父之艺业，并以三兄弟的乳名大意、二意、三意改长庆社为三意社,三意社以辅、佐、盛、兴为班序，培养了如严辅中、周辅国、杨辅敏、王辅生、田佐民、杨佐熙、徐盛华、康盛富和苏兴业等四期学生,加之其侄女苏蕊娥(哲民女)演红古城，扮相俊秀，声腔甜脆，表演细腻，这就奠定了苏家班社的基础,苏育民与其长兄哲民既主演又掌班，且得名剧作家李逸僧(生)、袁允中、封至模、袁多寿，名教练姚鼎铭、李

阳友鹤（汉语拼音：Yang Youhe，1913～ ），中国川剧演员，工旦 ,四川彭州人,8岁入金兰科社学艺并演出,师承陈翠屏，专工旦行,青年时代在泸州、资阳河一带搭班,他功底坚实，成名后在成都、重庆演出，长期与曹俊臣、张德成合作,他的戏路很宽，文武兼备，闺门、青衣、鬼狐、刀马、花旦、奴旦皆能,唱腔独树一帜，既保持高腔的共性，又能表现不同人物的个性,他对川剧的剧本、唱腔、表演、舞蹈及服装、化妆的改革创新，均有自己的独到见解，作出了很大贡献,尤其是对川剧旦角表演艺术的继承和发展多有建树,中华人民共和国建立后

邱吉彩（1900～1973），中国汉剧演员，工丑,湖南常德人,11岁开始学艺，后流动演出于洞庭湖及沅江、澧水下游一带,师承胡春阳，以精湛的武功特技走红,他博采众长，跨班苦学一家戏，因而兼擅文、武、高、弹,他塑造的戏曲人物，栩栩如生，形神兼妙，脍炙人口,中华人民共和国建立后，他更注重观察、体验生活，演技愈精，对常德汉剧丑角的表演艺术有所发展和创造,代表剧目有《拦马》、《捉撮狗》、《鞭打督邮》、《蒋干盗书》、《活捉三郎》、《何乙保写状》、《祭头巾》等,

侯玉山（1893-1996 ），北方昆曲演员,汉族,河北高阳人,侯玉山的戏路宽，功夫硬，气质朴实，表演富于乡土气息,能演花脸、武生、武丑、老生戏60余出，并擅长濒于失传的弋腔,他以大净戏著称，享有活钟馗的美名,

俞振飞（汉语拼音：Yu Zhenfei，1902～1993），中国昆曲、京剧表演艺术家,江苏松江人,6 岁起从父粟庐习曲，14岁向沈锡卿、沈月泉学习表演，后又拜蒋砚香为师，学京剧小生,29岁时，赴北京拜小生宗师程继先为师，成为专业演员,他长期与梅兰芳、程砚秋、周信芳、马连良、张君秋等合作,1958年，曾参加中国艺术代表团赴英、法等7国演出，享有较高的国际声誉 ,他在唱曲艺术上 ，注重字、气、音、节，讲究吞吐虚实，发展了俞派唱法,工冠生、巾生、穷生、雉尾生，尤以表演巾生儒雅清新的风格最为突出，极富书卷气，这

吴天保（1903～1967），中国汉剧演员，工生,湖北汉阳人,13岁入汉口天字科班习生行，勤奋好学，未出科就颇有名声,抗战初期，在郭 沫若、田汉领导下，参加汉剧抗敌宣传队,中华人民共和国建立后，积极投入戏曲改革活动，演出过新编历史戏和现代戏,他的演唱高亢激越，风格严谨,创立新腔，自成一家，形成吴派,代表剧目有《辕门斩子》、《文昭关》、《打鼓骂曹》、《未央宫》、《哭祖庙》、《斩经堂》等,《哭祖庙》曾摄制成影片,