白凤鸣（拼音：bái fèng míng），（英语：Bai Fengming），中国京韵大鼓演员,北京人,幼年从父学艺,后又向鼓王刘宝全的弦师韩永禄、长兄白凤岩、鼓王刘宝全等名家学艺,尤其是在刘宝全门下，经过5年的刻苦学习，深得刘派精华,

琶杰（1902～1962），中国民间歌手，诗人,蒙古族,内蒙古自治区扎鲁特旗人,8岁给王爷当奴隶,青年时代经常到寺庙集会上演唱,18岁时，足迹遍及内蒙古20多个旗,所编唱的《道尔吉署长之歌》，对伪警察署长进行了辛辣的讽刺,好力宝《格力布尔召赞》、《苏力赞》、《婚礼赞》、《骏马赞》等深受蒙古族人民的欢迎,中华人民共和国建立后，参加了民间艺人培训班,创作和演唱过《婚姻自由》、《黄继光》等,他的创作主题鲜明，构思巧妙，具有浓郁的民族特色,

朱石麟（汉语拼音：Zhu Shilin，1899～1967），中国电影导演艺术家,江苏太仓人,肄业于上海工业专门学校预科,先后做过银行练习生、铁路局职员，并在北京真光电影院任兼职编译,1923年任华北影业公司编译部主任,27岁因病致腿残，卧床3年中写成电影剧本《自杀合同》、《故都春梦》、《恋爱与义务》，均由联华影业公司摄制成片,1932年任联华影业公司编译部主任兼代经理，1934年转任导演,1950年任龙马影业公司导演,1954年任凤凰影业公司导演，后任艺术委员会主任，一生从影40余年，导演150余部影片

程步高（汉语拼音：Cheng Bugao；英语：Cheng Bugao），中国电影导演，浙江嘉兴人,

王尊三（1892～1968），中国西河大鼓演员,曲艺改革的倡导者,河北唐县人,青年时期开始在河北一带说书,抗日战争时期，在晋察冀抗日根据地组织群众参加抗日救亡运动，编演新鼓词，发挥了曲艺的战斗作用,中华人民共和国建立后，他积极参加曲艺团体的领导工作，曾任中国曲艺研究会主席等职，积极推动曲艺改革，创作了许多新的作品，热情讴歌社会主义的新人新事,他的嗓音宽圆甜亮，表演细腻传神,对传统书目能博采众长，多有发挥，擅长说唱金戈铁马故事,1958年，他整理的传统曲艺唱词集《穆桂英指路》问世，集中所收的曲目，具有主题鲜

陈春生（汉语拼音：Chen Chunsheng；英语：Chen Chunsheng），中国福州评话演员，福建闽侯人,

蒋月泉（汉语拼音：jiǎng yuè quán），（1917～2001），中国苏州弹词演员,江苏苏州人,1936年向张云庭学唱《玉蜻蜓》，1941年向周玉泉学唱《文武香球》，当时有人赞他的演出“说噱得云庭之妙，弹唱有玉泉之神”,他在俞调和周调的基础上，自创新腔，形成了旋律婉转，韵味醇厚的蒋调，成为近代苏州弹词流传最为广泛，深受欢迎的流派之一,中华人民共和国建立后，蒋月泉为了使苏州弹词这一古老艺术形式更加适应表现现代生活，设计了苍劲有力、深沉雄浑的新腔，丰富和发展了蒋调,他先后担任过中国曲艺家协会副主席 ，

但杜宇（1897～1972），中国电影导演、电影技术家,祖籍贵州省广顺，生于江西省南昌，原名祖龄,13岁父亲去世，家境困难，到上海以画仕女月份牌为生，并为报刊杂志画封面插图,由于喜爱摄影和电影，他从一个日本人手中买到一架电影摄影机，经过钻研，学会了拍摄新闻片,1920年创办上海影戏公司，由自己编导、摄影、冲洗，并自己剪辑,主要演员也由自己家庭成员殷明珠、但二春担任,1921年，他摄制的《海誓》问世，成为中国电影史上最早的剧情长片之一,但杜宇在以后10年间先后导演或拍摄了《顽童》、《古井重波记》、《弃儿》、

郑伯奇（汉语拼音：Zheng Boqi，1895～1979） ，中国电影剧作家，文艺理论家,陕西长安人,1895年6月11日生于西安，卒于1979年1月25日,1917年后在日本东京第一高等学校留学生预备班、京都第三高等学校、京都帝国大学学习,1926年学业结束后回国到广州，在中山大学任教，并在黄埔军校任政治教官,1927年到上海，在上海艺术大学任教，创作《抗争》等各种题材的舞台剧剧本；1929年任上海艺术剧社社长,后筹备成立中国左翼作家联盟，当选为左联常委,1932年与夏衍、阿英一起进入明星影片公司任编