焦德海（汉语拼音：jiāo dé hǎi），（1878～1935），中国相声艺人,北京人,幼年时学唱竹板书，后改行说相声，拜徐有禄、魏昆志为师,与万人迷合作，在京、津一带演出，还与刘宝全、白云鹏、德寿山等名家同台献艺,他善于吸取各家之长，在相声内容及语言净化等方面多有贡献,他的相声艺术特色是活路宽，能说近200段传统相声,代表作有《打白朗》、《财迷回家》、《老老年》(等对口相声，还有《五人义》、《吃饺子》、《假行家》等单口相声,有的段子曾录制唱片,为他捧哏的以刘德智最佳,弟子有张寿臣、常连安等10余人,

卢成科（1903～1953），中国曲艺弦师,天津人,幼年师从著名弦师韩永禄学弹三弦，16岁开始登场献艺，为一些唱曲表演伴奏,因基本功扎实、弹奏出色，与天津时调艺人赵小福和铁片大鼓艺人王佩臣等的合作十分精彩，为许多艺人所倚重,1930年左右，开始将主要精力用在梅花大鼓唱腔音乐和伴奏音乐的研究革新上，与合作表演的艺人一道，对唱腔曲调与唱法伴奏都加以改革和丰富，使其中的低腔严谨圆润，高腔挺拔有力，在拓展音域的同时加强了艺术的表现力；伴奏音乐增加了许多新鲜活泼的“过门”，尤其将传统的“三番”间奏加工打造得更加热烈

毛依罕（汉语拼音：máo yī hǎn），（1906～1979），中国民间诗人，说唱演员,蒙古族,生于内蒙古扎鲁特旗一个贫苦牧民家庭,他的伯母是一位很有名望的民间艺人，他从小就受到伯母的影响，喜爱好来宝等说唱艺术,16岁随伯母说书,他还自己编写并演唱祝词、赞词、民歌、好来宝和故事，受到广大牧民的欢迎,代表作有《虚伪的社会》、《可恨的官吏富豪》、《一颗粮》、《奥登陶力格》、《四季歌》、《慈母的爱》等50多首好来宝和诗歌，出版过诗集《党和母亲》等,

骆玉笙（1914～2002），中国京韵大鼓表演艺术家,艺名小彩舞,4岁随养父戏法艺人骆彩武在上海、武汉演出,9岁拜苏焕亭为师学唱京剧老生,14岁登台清唱二簧,17岁改学唱京韵大鼓,1934年，她拜鼓王刘宝全的弦师韩永禄为师，学习刘（宝全）派大鼓，主要在天津、北京一带演出,她在刘派唱腔的基础上，兼融白（云鹏）派、少白（凤鸣）派之长，结合自身的嗓音条件，经过长期的艺术实践，终于形成了独具风格的骆派,她的嗓音甜美，音域宽阔，尤以“嘎调”激越感人,她的代表作有《剑阁闻铃》、《红梅阁》、《子期听琴》、《击鼓骂曹》等

周云瑞（1921～1970），中国苏州弹词艺人,上海人,幼年一度随父学唱京剧，18岁师从王似泉学习说唱苏州弹词《三笑》，后又师从沈俭安学习说唱苏州弹词《珍珠塔》,在苏州弹词表演的说表和起角色等方面都很有功力,中华人民共和国建立后，于1951年参加上海市人民评弹工作团（今上海评弹团），致力于苏州弹词音乐包括唱腔曲调和伴奏音乐的改革与创新，对前辈创造的流派唱腔如“俞（秀山）调”、“沈（俭安）调”、“祁（莲芳）调”等均有一定的丰富和发展,他的苏州弹词表演，善用小嗓，清丽优雅，所唱苏州弹词开篇如《岳云》、《秋思》

洪深（汉语拼音：Hong Shen；1894-12-31～1955-08-29），中国戏剧活动家，话剧和电影作家、导演，戏剧理论家,字浅哉，号伯骏，学名洪达,生于江苏武进（今常州），卒于北京,五四以后，中国话剧和电影还在草创时期，他就进行了编剧、导演、表演全面的实践和理论探索，是中国现代话剧的奠基人之一,

邵醉翁（1896～1979），中国电影事业家、导演,浙江宁波人,卒于上海,原名同章，字仁杰,1914年在神州大学法科毕业后，任上海地方法院及会审公廨律师,1921年改行从商，由于经营失败，于1922年集股经营“笑舞台”演出文明戏,1925年成立天一影片公司，自任总经理兼导演,导演的影片有《立地成佛》、《女侠李飞飞》、《忠孝节义》等,1927年，又设法在南洋建立和发展电影机构,1932年，制作了《芸兰姑娘》、《挣扎》等进步影片,1936年设立中国香港分厂，筹备粤语片,抗日战争爆发后，他把天一公司迁到中国香港

高元钧（1916～1993），中国山东快书演员,河南宁陵人,原名高金山,自幼家贫，7岁流落江湖，11岁说书，14岁在南京拜戚永立为师,出师后，在南京、蚌埠、青岛等地卖艺,1950年，赴天津演出，颇负声誉,抗美援朝期间，多次赴朝慰问中国人民志愿军指战员,归国后参加中国人民解放军曲艺团,他在艺术上造诣精深，熟悉多种戏曲、曲艺形式，还演出过相声、双簧、河南坠子等,中华人民共和国建立后，创作出很多反映现实生活的节目，歌颂新社会，宣传党的方针政策,从1936年起，他着手改革“武老二”，对书词的内容和语言进行加工，删

周玉泉（1897～1974），中国苏州弹词艺人,原名周天福，江苏苏州人,幼时学过京戏，14岁改学苏州弹词，15岁拜著名艺人张福田为师，学唱《文武香球》，因张福田的学生以“泉”字排行，遂起艺名周玉泉,27岁又拜苏州弹词名家王子和为师，学习说唱《玉蜻蜓》,他嗓音天赋好，学艺很刻苦，又勇于创新，集张王二师书艺于一身，不久即成名家,在说、噱、弹、唱各方面均有造诣，尤以“阴功”见长,说功口齿清晰，语言洗炼，冷隽诙谐，妙语如珠；说表丝丝入扣，细腻传神，长于刻画人物心理，绘声绘色，娓娓动听；演唱全用真嗓，音域宽广，旋律