双厚坪（?～1926），中国北京评书艺人,艺名双文兴,又名双文星,满族,他说书细致深透，叙述人物形象生动，并善于在书中穿插机锋，嘲讽时弊，令听众捧腹,传说双厚坪在说《隋唐》中秦琼与其姑母相见时，把书中悲欢离合的情节说得淋漓尽致，使许多听众伤心地流下了眼泪,他能说的书目甚多，最擅长说《封神榜》、《隋唐》、《水浒传》、《济公传》等,由于他知识渊博，技艺精湛，在清朝末年的北京被誉为“评书大王”,与“京剧大王”谭鑫培、“鼓界大王”刘宝全并称艺坛三绝,弟子有杨文清、海文泉等,

俞秀山（汉语拼音：Yu Xiushan），中国清代苏州评话、弹词四大名家之一,生卒年、出身、籍贯均失考,他以说唱《倭袍》著名,《倭袍》曾被清 认为诲淫，列为禁书，经俞秀山修改后始得开禁,他的唱调当时称为俞调，与马调(马如飞)并称苏州弹词两大流派,清代黄协埙《淞南梦影录》称俞调“婉转抑扬，如小儿女绿窗私语，喁喁可听”,俞调还吸收了苏滩、昆曲以及京剧的一些唱腔，经近代艺人蒋如庭、朱介生加以发展，使之长于人物内心的刻画，更适宜表达凄清哀怨的深沉感情,其他一些流派唱调，如夏(荷生)调、徐（云志）调、祁（莲芳）调等

石玉昆，中国子弟书艺人,生卒年不详,满族,天津人,石玉昆于清道光、咸丰年间以自弹自唱西城子弟书（即西调）著称于世,他不仅弹唱俱佳，而且还编写长篇评书《龙图公案》亲自进行说唱，很受市民欢迎,《龙图公案》根据旧本中五鼠闹东京的故事，别出心裁，改编成侠义英雄白玉堂等人辅佐包拯为民申冤办案，并且平定藩王作乱的故事,其中人物描写细腻，情节曲折，富有生活气息,这部书的说唱曲词，现存50余种,另外，保存下来的还有《青石山》、《风波亭》等数种,石玉昆说书的内容由当时的文良等人笔录下来，称为《龙图耳录》（有上海古籍出版社1

陈春生（汉语拼音：Chen Chunsheng；英语：Chen Chunsheng），中国福州评话演员，福建闽侯人,

蒋月泉（汉语拼音：jiǎng yuè quán），（1917～2001），中国苏州弹词演员,江苏苏州人,1936年向张云庭学唱《玉蜻蜓》，1941年向周玉泉学唱《文武香球》，当时有人赞他的演出“说噱得云庭之妙，弹唱有玉泉之神”,他在俞调和周调的基础上，自创新腔，形成了旋律婉转，韵味醇厚的蒋调，成为近代苏州弹词流传最为广泛，深受欢迎的流派之一,中华人民共和国建立后，蒋月泉为了使苏州弹词这一古老艺术形式更加适应表现现代生活，设计了苍劲有力、深沉雄浑的新腔，丰富和发展了蒋调,他先后担任过中国曲艺家协会副主席 ，

茹兴礼（1888～1960），南路山东琴书演员,山东济宁人,出身于贫苦农民家庭，幼时为地主放牛，工余随绪继文学拉坠琴唱琴书，16岁拜盲艺人吕兴灿为师，后长期与琴书名家贺金城、张建亭合作演出，技艺大进，名盛一时,1941年与著名琴书前辈殷田昌、贺金城建立山东琴书“殷贺茹门”,茹兴礼演唱技艺精湛全面，说表均有特色,腔调高低兼备，委婉动听，咬字真切，善于闪板巧唱,说表喜用朴实生动的庄户话，观众誉为“庄稼论”,他突破正襟坐唱改为拉软弓京胡走唱，别开生面,茹兴礼擅长的书目有《倒休》、《空棺记》、《三上寿》等,他传徒

白凤鸣（拼音：bái fèng míng），（英语：Bai Fengming），中国京韵大鼓演员,北京人,幼年从父学艺,后又向鼓王刘宝全的弦师韩永禄、长兄白凤岩、鼓王刘宝全等名家学艺,尤其是在刘宝全门下，经过5年的刻苦学习，深得刘派精华,

德寿山（汉语拼音：De Shoushan；英语：De Shoushan），中国北京单弦艺人,

张山人（汉语拼音：Zhang Shanren），中国宋代说诨话艺人,本名张寿,山东兖州人,约生于北宋仁宗天圣五年至十年（1027～1032）间，约卒于宋徽宗崇宁三年（ 1104）,宋仁宗至和三年（1056）至京城汴梁（今开封），在瓦舍中说诨话，颇受欢迎，蜚声于宋神宗熙宁至宋徽宗崇宁间,晚年倦于卖艺生涯，在由汴梁返回家乡的途中病卒,张山人说诨话时，多以俳谐体17字诗（即五言三句，结尾二字）穿插其中，语言俚俗，颖脱而含讥讽，为时人所津津乐道,