张成（汉语拼音：Zhang Cheng），中国元代雕漆工匠,生卒年不详,浙江嘉兴人,擅雕漆，长于剔红、戗金银等工艺,有剔红栀子花圆盘、剔红观瀑图、剔犀图等传世，其中前者朱漆约百十道漆层，全盘皆花，盘心雕栀子花1朵，含苞4朵，花叶簇拥花朵，舒卷自然、生动，刀法浑厚圆润,子张德刚，亦善雕漆，承袭父法，技艺高超，被召至京，授营缮所副，为宫廷雕制漆器,

胡瓌，五代后唐契丹画家,山后契丹乌索固部落人，随李克用入中原，定居范阳（今河北涿州）,代表作品：《卓歇图》（传）,

杨维桢(1296-1370)，元末明初著名文学家、书法家,字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,元诸暨枫桥（今浙江绍兴）人,泰定四年(1327)进士,他为官勤政爱民，狷直忤物，为人宽厚；与时龃龉，遂肆力文辞，其于文学、史学、书画艺术皆有成就，尤以乐府擅名，号铁崖体，在元季文坛独领风骚40余年,传世著作有《春秋合题著说》、《史义拾遗》、《复古诗集》、《丽则遗音》、《东维子文集》、《铁崖古乐府》等,主要书法作品：《沈生乐府序》、《杨维桢行书1》

苏汉臣（约活动于十二世纪），中国北宋末南宋初画家,汴梁（今河南开封）人，一说为钱塘（今浙江杭州）人,曾为北宋宣和画院待诏，南渡后又复职，任承信郎,擅画佛道、仕女，尤精儿童,师法刘宗古、张萱、周昉、杜霄、周文矩等，其仕女多画闺阁中仕女的意态,作品多婴戏图，成功地表现了儿童形象及其游戏时天真活泼的情趣，笔法简洁劲利，色彩明丽典雅,有《秋庭戏婴图》、《五瑞图》、《击乐图》、《婴戏图》等传世,

吕纪（汉语拼音：lǚ jì），（1477－？），明代花鸟画家,字廷振，号乐愚，一作乐渔,鄞州（今浙江宁波）人,代表作品有《新春双雉图》、《桂菊山禽图》、《残荷鹰鹭图》、《秋鹭芙蓉图》、《狮头鹅图》、《三思图轴》、《梅花双鹤图轴》、《榴花双莺图》、《浴凫图》等,

程嘉燧（1565～1643），中国明代画家,字孟阳，号松园、偈庵,祖籍休宁（今属安徽），后侨居嘉定（今上海嘉定）,工诗，精音律，善画山水，亦工花卉，师法黄公望、倪瓒，笔墨疏放秀逸,传世代表作品《松阴高士图》，淡设色，画坡岸高松耸立，一老翁曳杖抚松远眺，童子携琴立于身后，远山平迤，构图简洁,又有《秋林策杖图》，风格萧疏古淡,著有《浪淘集》等书,

张路（汉语拼音：Zhang Lu；1464年—1538年，一作1464年—1537年），中国明代画家,字天驰，号平山,祥符（今河南开封）人,曾以庠生入太学，但未任官,擅山水、人物，初师戴进，后学吴伟，早年作品工细，后转向粗笔写意，所画人物，用笔钢劲流畅，多作神仙、士子、渔夫，形象质朴，衣褶简洁，神态清朗,其山水用笔粗重，水墨淋漓，大斧劈皴画山石，笔触粗大，运笔迅捷，气势豪放,颇受缙绅商人推重，为浙派健将,因其画法欠含蓄，少秀润，而遭士大夫诟病，被斥为野狐禅,有《望月图》、《渔夫图》、《老子骑牛图》、《山雨

傅山（汉语拼音：Fu shan;1607～1684），中国明末清初书法家，画家，医学家,字青竹，后改字青主，号真山、石道人、松侨老人等,阳曲（今山西太原）人,有强烈的民族思想，明亡后，着朱衣，居土穴，自号朱道人，康熙时曾被强征博学鸿词科，授中书舍人，但他坚辞不就，只得放归，隐居山中，埋头学问,通经史，工诗文，精书法、绘画，亦长于医学,书法擅楷、行、草、篆、隶诸体，初法晋唐，后学赵孟頫、董其昌，又复学颜真卿及魏晋秦汉诸家,其楷书法体宽博圆转，笔法缓稳沉着；行草纵逸跌宕，宏逸浑脱,论书主张“宁拙毋巧，宁丑毋媚

程正揆（汉语拼音：Cheng Zhengkui；英语：Cheng Zhengkui；1604－1676年），中国明末清初画家，书法家,字端伯，号鞠陵，别号清溪道人,湖北孝感人,明时任翰林院编修、尚宝司卿，入清又任工部右侍郎，后罢官，居南京，从事诗文书画创作,擅山水，师法黄公望、沈周，笔墨枯劲简老，设色浓湛，结构随意自然,书法擅楷书、行书，师法李邕、颜真卿，结体平正中寓奇险，丰韵萧然,论画主张“画贵简，不贵繁”，主张既师造化又重传统，富有见地,其画颇为时人所重，与石鳛并称二溪,有《江山卧游图》等传世,平生所