杨茂，元代雕漆工艺家,嘉兴(今属浙江)西塘杨汇人,擅长剔红，又工戗金戗银法，与张成同为当时剔红（雕漆）名手，且二人作品风格和较接近,漆艺史上常将二人并提,传世之作有剔红观瀑八方盘（故宫博物院藏）、东篱采菊图剔红盒（上海博物馆藏）,

林良（1428－1494），中国明代画家,字以善，活跃于正统至弘治年间,广东南海人,因善画而被荐入宫廷，授工部营缮所丞，后任锦衣卫指挥、镇抚，值仁智殿,擅花鸟，早年画风工细精巧，多作设色花果翎毛,后转师南宋院体中的放纵简括一路，而专事水墨粗笔写意,题材也多为鹰、雁、鹤、鹭、孔雀、锦鸡以及苍松古木、寒塘芦荻等,其画笔法劲健豪爽，沉着稳健，讲求法度,用笔迅疾，有动势,作品充满大自然的野逸之趣，在当时以艳丽工巧为时尚的宫廷绘画中独具一格，并影响到明代中期的花鸟画创作,有《灌木集禽图》、《双鹰图》、《松鹤图》等传

李方膺（汉语拼音：lǐ fāng yīng），(1695－1755)，中国清代诗画家，字虬仲，号晴江，别号秋池，抑园，白衣山人等，通州（今江苏南通）人,寓居金陵借园，自号借园主人,为“扬州八怪”之一,出身官宦之家，曾任乐安县令、兰山县令、潜山县令、代理滁州知州等职，为官时有惠政，人德之，后因遭诬告被罢官，去官后寓南京借园，自号借园主人，常往来扬州卖画,与李鱓、金农、郑燮等往来，工诗文书画，擅梅、兰、竹、菊、松、鱼等，注重师法传统和师法造化，能自成一格，其画笔法苍劲老厚，剪裁简洁，不拘形似，活泼生动,有《风

李邕（汉语拼音：lǐ yōng），（汉语拼音：Li Yong；678～747），唐朝诗人，书法家,字泰和，广陵江都人，兰台郎善之子,长安中，李峤、张廷珪荐其词高行直，拜左拾遗,宋璟劾奏二张，邕于天后前抗言助之,开元初，历殿中侍御史，执政忌其才，频被贬斥,后为北海太守，李林甫傅以罪，杖杀之,邕早擅才名，尤长碑颂，虽贬职在外，中朝衣冠及天下寺观，多赍金帛往求其文，馈遗至巨万,自古鬻文获财，未有其比,尝撰《六公咏》，杜甫《八哀诗》所谓“朗咏六公篇，忧来发蒙蔽”是也,今不传，存诗四首,《全唐诗》收录其诗作4首,

文彭（1498－1573），明代书法家、篆刻家,文徵明长子,字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士、国子先生,长洲(今江苏苏州)人,代表作品：《草书五言诗扇面》、《草书五律诗轴》等,

郑思肖（1241—1318年），宋末诗人、画家,字忆翁，号所南，自称三外野人,连江（今福建省福州市连江县）人,少为太学上舍，应博学宏词试,元兵南下，痛国事日非，向朝廷献抵御之策，未被采纳,后隐居苏州，寄食报国寺,工墨兰，兼工墨竹,有《所南翁一百二十图诗集》、《郑所南先生文集》等,又有《心史》，明崇祯十一年（1638年）苏州承天寺浚井时被发现，有说为后人伪托,存世画迹有《国香图卷》等,

颜文樑（1893～1988），中国油画家、美术教育家,字栋臣,生于江苏苏州，卒于上海,自幼随父学画,1911年入商务印书馆画图室，习西画,自制油画颜料，临摹油画印刷品,1919年1月与杨左陶发起苏州美术赛画会，征集全国中西画家作品陈列，赛画会活动前后持续20年,1920年所作色粉画《厨房》，1929年获法国春季沙龙荣誉奖,1922年，与胡粹中、朱士杰创办苏州美术专科学校,1928年赴法国留学，入巴黎国立高等美术学校E.罗朗斯画室学习,留学期间，赴欧洲各国研习艺术，所作风景画颇多佳作,这些作品显示他受西方新

陈闳（汉语拼音：Chen Hong；英语：Chen Hong），中国唐代画家,“闳”一作“弘”，又作“宏”,生卒年不详，约活跃于玄宗、肃宗时期,会稽（今浙江绍兴）人,曾任永王府长史，以善画被召入宫廷,擅人物、肖像、鞍马，所画帝王肖像被誉为“冠绝当代”,其鞍马师法曹霸，笔法细润,今有《八公图》传世，描绘北魏时南平公长孙嵩、山阳侯奚斤等8人肖像，今仅存6人，皆平列站立,此图是否为陈闳真迹，尚存争议,

王文治（1730—1802年），清代官吏、诗人、书法家,字禹卿，号梦楼,丹徒(今江苏镇江)人,乾隆时探花，任翰林院编修、侍读，后又任云南姚安知府，后辞官返乡，遂绝意仕途,工诗文，善书法，醉心于王羲之、王献之，作书喜用长锋柔毫，书风清峻绮丽,著《快雨堂题跋》，阐述对书法的认识,有《梦楼诗集》行世,