胡佩衡（1892－1965），中国画家,外号胡涂克图，河北涿州人，蒙古族,出身于教师家庭,1919年被聘为北京大学画法研究会导师，并主编《绘学杂志》,1927年参与发起湖社画会，编辑《湖社月刊》,历任中国画学研究会和湖社画会评议，华北大学教授，北京师范大学讲师，北平艺术专科学校教授,五十年代为北京中国画院画师兼院委，人民美术出版社及《中国画》编委,中国美术家协会会员,曾研习西画，60岁以后运用传统笔墨进行真山实景的写生，创作了一批作 品，有《漓江春雨》、《岱岳图》、《西山壮丽图》等,与子胡橐合著有《齐白石

赵昌（汉语拼音：Zhao Chang），中国北宋画家,字昌之,活跃于北宋前期,四川剑南人,擅花卉、草虫，初师滕昌祐，后艺过其师,所画重视深入观察、体会花卉草虫的姿容情态，并当场调画之，自号写生赵昌,其画精于傅色，明丽秀润，笔迹柔美，能为花卉草虫传神,有《写生蛱蝶图》等传世，但有学者认为与赵昌画风相差甚远,

方从义（1302－1393年），中国元代画家，道士,字无隅，号方壶、不芒道人、金门羽客等,生卒年不详，活跃于14世纪,贵溪（今属江西）人,入道教正一教,喜游历，曾遍游南北名山胜地,工诗文，长于写隶书、章草,擅山水，师法董源、巨然、米芾、米友仁等，多画水墨云山，笔墨苍润浑厚,作品多表现真实山水，如武夷、匡庐、恒、岱等名山皆出现于笔下,有《武夷放棹图》、《山阴云雪图》、《神岳琼林图》等传世,

许道宁（汉语拼音：Xu Daoning），中国北宋画家,生卒年不详，活跃于北宋中期,长安（今陕西西安）人，一说河北河间人,擅山水，师法李成，初于汴京（今河南开封）端门前卖药，以画吸引顾客，渐为人所知,多写林木、野水、秋江、雪景、寒林、渔浦等，并点缀行旅、野渡、捕鱼等人物，行笔简快，峰峦峭拔，林木劲硬，人称能得李成之气，时人曾有“李成谢世范宽死，唯有长安许道宁”之说，可见在当时影响颇大,有《秋江渔艇图》、《关山密雪图》、《秋山萧寺图》传世,

燕文贵（汉语拼音：Yan Wengui，967～1044），中国北宋画家,吴兴（今浙江湖州）人,初在汴梁(今河南开封）街头卖画，被人发现后举荐进入画院,擅山水、界画、人物，初师郝惠，能不为所囿，落笔命意自出机杼,善将工整富丽的楼阁殿堂置于溪山之间，笔法细致严谨，并点缀人物活动，富有生气,有《江山楼观图》、《秋山梵琳图》、《鳛山楼观图》、《鳛风图》、《烟岚水殿图》等传世,

崔白（汉语拼音：Cui Bai；英语：Cui Bai），中国北宋画家，字子西,生卒年不详，活跃于宋神宗前后,濠梁（今安徽凤阳）人,擅花竹、翎毛，亦长于佛道壁画，其画颇受宋神宗赏识，授图画院艺学，后升为待诏,所画花鸟善于表现荒郊野外秋冬季节中花鸟的情态神致，尤精于败荷、芦雁等的描绘，手法细致，形象真实，生动传神，富于逸情野趣,崔白的花鸟画打破了自宋初100年来由黄筌父子工致富丽的黄家富贵为标准的花鸟体制，开北宋宫廷绘画之新风,有《双喜图》、《寒雀图》、《竹鸥图》等传世,其弟崔悫、孙崔顺之皆善画，同袭崔白画风

赵伯驹（汉语拼音：Zhao Boju；1120－1182），南宋画家,字千里,宋宗室，宋太祖七世孙，生卒年不详,宋室南渡后流寓钱塘（今浙江杭州）,据《画继补遗》记载，赵伯驹在北宋亡后南渡，流寓钱塘,后以画扇为高宗赏识并召见,建炎（公元1127年至1130年）初，官至浙江路钤辖,善青绿山水及木石，兼工花卉翎毛，尤长于人物，精神清润，能别状貌，使一望而知其详,其山水师法李思训、李昭道父子，并吸取北宋文人画家水墨山水的表现手法，形成清丽秀雅，“精工之极，又有士气”的青绿山水，颇有书卷气,他现藏于北京故宫博物院的

赖少其（1915－2000），中国画家，在版画、国画、书法、金石方面均有较高造诣,曾用名少麟，斋号木石斋,广东普宁人,1936年毕业于广州美术专科学校,1934年在广州参加现代版画研究会，从事新兴木刻运动；1938年参加中华全国木刻界抗敌协会，当选为理事；后到桂林任《工作与学习》、《漫画与木刻》编辑兼发行人,1939年参加新四军，历任军政治部文艺科员、师文艺科长、华东野战军八纵队宣传部部长,1949年参加第一次全国文代会，当选中华全国美术工作者协会全国委员会委员，后任 南京市委宣传部 副部长兼市文联主席,

王庭筠（1151－1202），金代文学家、书画家,字子端，号黄华山主、黄华老人、黄华老子，别号雪溪,辽东（今辽宁营口熊岳）人,出身于书香世家，为左相张浩的外孙，书画家米芾的外甥，汉朝太原贤士王烈的32世孙,其父王遵古（字仲元）,代表作品：《幽竹枯槎图》,