金少山（汉语拼音：jīn shǎo shān），（1889～1948），中国京剧演员,工铜锤花脸，兼架子花脸,满族,北京人,自幼随父金秀山学艺，兼学何桂山，并由韩乐卿传授武功,在做功方面受到黄润甫的熏染，何通海曾传授给他不少开场戏,因变声期较长，师从屈兆奎,学过诙谐戏，他正式拜师是小生德珺如,嗓音恢复后，到上海搭班长期演出，戏路逐渐宽广,他嗓音洪亮浑厚，高中低音都能响堂,在继承其父铜锤唱腔的基础上，吸收架子花脸的唱做，突破了两者严格分工的界限，形成了自己的艺术风格,有金霸王之称，与郝寿臣并称黑金白郝,19

白驹荣（拼音：bái jū róng），（英语：Bai Jurong；1892～1974-02-13），中国粤剧演员，工小生,原名陈荣，号少波,广东顺德人,卒于广州,

郭品文（1891～1969），中国祁剧演员,工小生，湖南祁阳人,12岁入芝兰班品字科学艺6年，为何月波、何翠福的得意门生,他的演出活动遍及湖南、桂北等广大地区，曾是许多江湖班的台柱,中华人民共和国建立后，参加公立剧团演出，并执教于戏校，培养出众多青年演员,他能文能武，唱做俱佳,表演刚柔相济，活泼灵巧，腕功、指功尤有绝招,擅长周瑜戏，有活周瑜之称，在祁剧小生中自成一派,代表剧目有《三气周瑜》、《活捉子都》、《白门楼》、《金龙探监》、《黄鹤楼》等,1955年，参加湖南省第二届戏曲观摩会演，以主演《黄鹤楼》获演

俞菊笙（汉语拼音：Yu Jushenɡ；1839～1914），中国京剧演员，工武生,名光耀、玉笙，字润仙，绰号“俞毛包”,原籍苏州,生于北京,幼年投张二奎门下，从杨二喜习武旦，后改武生,

余叔岩（汉语拼音：Yu Shuyan，1890～1943），中国京剧表演艺术家，工老生,名第祺,湖北罗田人，生于北京,京剧形成初期老生演员余三胜之孙,少年时曾以小小余三胜艺名在天津演出,幼承家学，后拜谭鑫培为师，技艺大进，成为谭派主要传人，并在此基础上创立余派,余叔岩的嗓音虽欠洪亮，略带沙音，但清醇甜润别有韵味，被喻为云遮月,他唱腔刚健苍劲而又婉转甜润，精于音律，讲究字音声韵，做功细腻，功架优美，文武兼擅， 戏路宽广,较之谭鑫培 ，另有一番境界 ,代表剧目有《桑园寄子》、《打棍出箱》、《四郎探母》、《捉放

潘凤霞（1933～　），中国赣剧女演员,原名王凤香,江西玉山人,出身艺人家庭，先后拜潘金晋、杨桂仙、朱寿山为师，学驮梁旦,她的戏路较宽，除演闺门旦、泼辣旦、小旦外，偶尔也串演老生、小生、彩旦，都有自己的特色,她主要在赣东北、闽北一带演出,唱腔圆润甜脆，喷口有力，善于抒发人物内心感情,她还注意吸收借鉴其他剧种，融会于赣剧的表演艺术中,代表剧目有《僧尼会》、《孟姜女》、《白蛇传》等,她演出的《珍珠记》、《还魂记》曾搬上银幕,潘凤霞还积极运用赣剧艺术表现现实生活，演出歌颂英雄人物的现代戏《江姐》、《方志敏》、《

丁果仙（1909～1972），中国晋剧演员,为晋剧史上第一位女须生，艺名果子红,祖籍河北束鹿（今辛集市）,幼年家贫，被太原丁氏收为养女,7岁拜孙竹林为师，11岁搭班演出，18岁誉满三晋,1936年赴北京演出，向京剧名家求教，吸收众家之长，通过长期的艺术实践，她创立了丁派表演艺术，对晋剧须生的表演艺术卓有贡献，尤以塑造品行耿直的苍头、院公和居官清廉的七品县令一类人物最为成功,她演出的《打金枝》摄制成艺术影片,代表剧目有《打金枝》、《蝴蝶杯》、《卖画劈门》、《空城计》、《芦花》、《日月图》、《八件衣》等,

孙菊仙（汉语拼音：Sun Juxiɑn；1841-01-23～1931-07-29），中国京剧演员，工老生,名濂，又名学年，号宝臣,生于天津，卒于天津,成名后，天津观众都叫他“老乡亲”，后便以此为艺名,

黄润甫（1845～1916），中国京剧演员，工架子花脸,满族,北京人,初为票友，后拜四喜班朱志学为师,他的老师还有钱宝峰、庆春圃和徐宝成,他的曹操戏多宗其师而又有所发展，有“活曹操”之称,他曾细心观察当时清廷贵族和大太监的举止行动，提炼入戏，成功地塑造了金兀术、刘瑾等艺术形象,他的唱腔平直，但讲究字韵；唱法以炸音为主；韵白声慢而文，京白清脆嘹亮，尤重工架身段，讲究造型美,他的弟子侯喜瑞得其真传，郝寿臣虽非正式门人，但在表演上亦受其教益,代表剧目有《阳平关》、《李七长亭》、《打焦赞》、《法门寺》、《战宛城》