郝振基（1870～1945），中国戏曲演员，兼工生、净,河北大城人，后在玉田县落户,他自幼习昆、弋两腔,嗓音洪亮，气力充沛,以演猴戏著称，曾蓄养一猴，朝夕观摹，故能将猴王的动作、神态刻画入微，时称一绝,清光绪十三年（1887），任益合科班教师，培养益字辈弟子王益友、唐益贵等多人,代表剧目有《安天会》、《草诏》、《打车》、《棋盘会》、《琼林宴》等,

程长庚（汉语拼音：Cheng Changgen；1811-11-24～1880-01-24），中国京剧形成初期演员，工老生,工老生,名椿，字玉山（一作玉珊），一名闻澣,堂号四箴，戏单常不题名而标“四箴堂”,安徽潜山人，祖居徽调石牌腔之发源地怀宁石牌镇,父程祥芑，徽班演员,

苏育民(1918～1966)乳名三意，号勇三,原籍陕西商州，寄居西 柳巷,出身秦腔世家,其父苏长泰创办长庆社，他与长兄哲民、仲兄新民均继其父之艺业，并以三兄弟的乳名大意、二意、三意改长庆社为三意社,三意社以辅、佐、盛、兴为班序，培养了如严辅中、周辅国、杨辅敏、王辅生、田佐民、杨佐熙、徐盛华、康盛富和苏兴业等四期学生,加之其侄女苏蕊娥(哲民女)演红古城，扮相俊秀，声腔甜脆，表演细腻，这就奠定了苏家班社的基础,苏育民与其长兄哲民既主演又掌班，且得名剧作家李逸僧(生)、袁允中、封至模、袁多寿，名教练姚鼎铭、李天

姚璇秋（汉语拼音：Yao Xuanqiu，1935～ ），中国潮剧演员,广东澄海人,原来演唱潮曲清音，后改唱潮剧，专工青衣,1953年入正顺潮剧团学艺并演出,她的演唱，音色优美，咬字清晰，以情带声，声情并茂,她刻意追求形象的真实和完美，为潮剧的发展作出了贡献,代表剧目有《扫窗会》、《荔镜记》、《苏六娘》、《辞郎洲》、《江姐》等,《春草闯堂》、《井边会》等剧目已摄制成影片,

江和义（汉语拼音：jiāng hé yì），（1876～1964），中国婺剧演员，工老生,浙江兰溪人,15岁进金华三合班品玉科班学老生，中年入三合班、文锦班演戏，能唱西吴和西安两种高腔，对高腔剧本中各行角色都熟悉，且能演唱，因此被称为总纲先生,他演老生庄重质朴，又擅长反串丑脚，临时抓哏，出口成章,在金华、上饶一带，颇有影响,1930年后，高腔班社绝迹，艺人星散，濒于失传，江和义流落农村，近于行乞,中华人民共和国建立后，为抢救宝贵的文化遗产， 请他担任训练班教师，教授学员，其时他已75岁，壮心不已，将西安、

张二奎（汉语拼音：Zhang Erkui；1814～1864）中国京剧形成初期演员，工老生,北京人（一说安徽或浙江人）,自幼嗜爱戏曲，24岁以票友身分在和春班客串演出，颇获好评，正式下海后搭和春班演戏，曾为该班班主,后转入四喜班,清咸丰年间与刘万义（大奎官）共同组建双奎班,

沈云陔（1905～1978），中国楚剧演员，工旦,湖北新洲人,少年时在乡间学艺，到武汉后，精心研究总结各剧种名家之长，数十年孜孜不倦，终于形成了沈派艺术,他的表演朴实大方，人物性格鲜明，生活气息浓厚，深受人民欢迎,他是一位爱国艺人，早年组织工会，编演有教育意义的新戏；组织宣传队，在四川进行抗战宣传,中华人民共和国建立后，他致力于戏曲改革,代表剧目有《庵堂认母》、《宝莲灯》、《杀狗惊妻》、《泼粥》、《夜梦冠带》等,

陈德霖（汉语拼音：Chen Denlin；英语：Chen Denlin），京剧青衣,名鋆璋，字麓耕，号瘦云，又号淑芳（又作漱云），小名石头；顺天宛平人,人称“老夫子”,

郝寿臣（1886～1961），中国京剧演员，工架子花脸,原籍河北香河，幼年随父迁京,7岁学艺，从师吕福善学铜锤花脸，艺名小奎禄,曾从唐永常、朱子久、阎宝恒等学艺,在唱功上，他私淑金秀山；做功受到黄润甫的传授，熔铜锤、架子花脸于一炉，唱念上自成一格，世称郝派,郝派艺术以气魄取胜，唱念韵味浑厚，工架凝练，表演浑然一体,他艺术态度严谨，善于刻画人物，数十年艺术生涯中，在220余个剧目中扮演过160多个主要和次要角色,先后与杨小楼、梅兰芳、程砚秋、高庆奎、马连良、言菊朋等合作，提高了花脸行当的地位,从1952年起