汪桂芬（1860-1906年），名谦，字艳秋，号美仙，小名惠成,湖北汉川城关人，梨园世家出身,其父汪连宝是清道光、咸丰年间春台班有名的武生,桂芬七八岁时父母就相继去世，为了糊口到京城春茂堂做了私坊弟子，工老生，兼习老旦,因其前额较突出，便有了“汪大头”的绰号,汪桂芬学戏天分极高，到十一二岁就能上台，且能演几出老生、老旦的重头戏,他十分刻苦地勤学苦练，几年后，他的一副嗓子极为美妙,其嗓音高亢浑厚，善于运用丹田气和脑后音，歌声响遏行云，发音吐字饱满，韵味十足，极富立体感,其唱腔激昂雄劲，善于表达激愤慷慨的情绪

高庆奎（1890～1940），中国京剧演员,工老生,山西榆次人，生于北京,幼年从贾丽川习老生，12岁登台，30岁成名,1919年随梅兰芳赴日本演出,1921年组建庆兴社,曾与郝寿臣、侯喜瑞、梅兰芳等人合作演出,中年艺宗谭派，后改学刘鸿声，又摹习杨小楼、余叔岩,他唱做兼长，文武全能，戏路宽广,老生本工戏、短打武生戏、红生戏、正净戏、老旦戏，都能得心应手,他嗓音高亢，善于抒发激昂悲壮的感情,代表剧目有《七星灯》、《坐楼杀惜》、《连环套》、《华容道》、《逍遥津》、《哭秦庭》、《胭脂计》、《赠绨袍》等,亲传弟子有

卢胜奎（1822～1890），中国京剧形成初期演员，工老生,江西人(一说安徽人),绰号“卢台子”,文士出身，因酷爱京剧而入程长庚主持的三庆班学艺，宗余（三胜）派，与程长庚合作，深受器重,他以念白与做功见长，唱功亦稳实淳朴,因擅长扮演诸葛亮，有“活孔明”之誉,他还能编戏，三庆班所演本戏皆出其手，其中以连台轴子戏《三国志》最为著称，其中许多单折成为京剧优秀传统剧目保留至今,谭鑫培常与他配戏，做功身段亦受其影响,他擅演剧目有《盗宗卷》、《胭脂虎》、《空城计》、《琼林宴》、《开山府》等,

珠簾秀（汉语拼音：Zhu Lianxiu）， 中国元代早期戏曲演员,一作朱簾秀,生卒年不详,《青楼集》说她“杂剧为当今独步，驾头、花旦、软末泥等，悉造其妙”,可见她在元杂剧演员中的地位,元代后辈艺人尊称她为朱娘娘,

周慕莲（汉语拼音：Zhou Mulian，1900～1961），中国川剧演员，工花旦、青衣兼擅鬼狐旦,字瑶卿,四川成都人,13岁开始学艺并演出，拜陈明生、康子林为师，并从杨素兰、唐广体、萧楷成、唐德彝等精研艺术，青年时期即已蜚声艺坛,他还遍访京、津、沪、宁等地，以艺会友，并在上海向法籍牧师学过芭蕾舞，以丰富川剧的舞蹈,他的唱腔刚劲醇厚，表情细腻传神，脱俗创新，人称周派,中华人民共和国建立后，致力于川剧改革和培养青年演员,著有《周慕莲舞台艺术》,代表剧目有《情探》、《打神》、《评雪辨踪》、《别宫出征》等,

小香水（汉语拼音：Xiao Xiangshui，？～1945），中国河北梆子演员，工青衣、老生,河北宝坻人（今属天津市）,原名李佩云，后其母改嫁，易姓赵,长期在天津演出,其师为梆子老生魏联升，师徒合作演出，珠联璧合，脍炙人口 ,她在京 、津一带享盛名10余年,青衣拿手戏有《桑园会》、《大拾万金》等；老生拿手戏有《辕门斩子》、《四郎探母》、《回荆州》、《蝴蝶杯》、《三娘教子》、《走雪山》等,其女小小香水，也是河北梆子演员,

韩世昌（1897-1976），中国北方昆曲演员，工旦,河北高阳人,幼年搭庆长班从白云亭、王益友学艺，初习武生，后改正旦、贴旦及小旦,1917年在北京组荣庆社，拜吴梅、赵子敬为师，也曾师从吴畹卿,在音律、唱法及表演上日益精进,1928年东渡日本，在东京、京都、大阪等地演出，并观摩能乐等日本古典剧艺 ,

彭天锡，中国明末业余戏曲演员,江苏金坛人,生卒年不详,擅演净、丑戏，以扮演权奸之类的反面人物见长,据明末张岱《陶庵梦忆》记载，他本为富家子弟，酷爱戏曲艺术，常为学得一出戏不惜花费数十金,他能戏甚多，刻画人物酷肖：“千古之奸雄倖，经天锡之心肝而愈狠，借天锡之面目而愈刁，出天锡之口角而愈险”，“盖天锡一肚皮史书，一肚皮山川，一肚皮机械，一肚皮磥砢不平之气，无地发泄，特于是发泄之耳,”可见彭天锡的艺术造诣之深,

李再雯（汉语拼音：lǐ zài wén），（1922～1967），中国评剧演员，工青衣、花旦,艺名小白玉霜,原籍山东，她5岁随父逃荒到北京，被白玉霜收作养女，始学评剧,14岁开始演出，初为白玉霜配戏，以后逐渐超越养母，成为40～50年代评剧界代表人物之一，在京、津地区享有盛名,文化大革命期间被迫含冤弃世,她的表演风格清淡素雅，唱腔低回婉转，善用眼睛传神，深受群众欢迎,许多唱段在群众中广为传唱,她还积极排演现代剧目，为评剧的改革拓宽了道路,代表剧目有《玉堂春》、《秦香莲》、《小女婿》、《九尾狐》、《 江畔》