侯俊山（1853～1935），中国山西梆子、河北梆子演员,工花旦，并擅长武生戏,山西洪洞人,9岁开始学山西北路梆子，13岁成名，因此艺名十三旦,在晋北、张家口一带演出,17岁进京搭全胜和班演出，1892年被选入踦平署外学,1911年回张家口定居，以演河北梆子为主,曾多次去上海、北京等地演出，声誉渐起,他还将《小放牛》传入北京，广为流传；并将板胡引入山西北路梆子，促进了北路梆子伴奏音乐的改革,代表剧目有《辛安驿》、《九花娘》、《红梅阁》等花旦戏及武生戏《伐子都》、《八大锤》等,

陈伯华（汉语拼音：Chen Bohua；英语：Chen Bohua），中国汉剧演员，湖北武汉人，又名佩贞,

邝健廉（汉语拼音：Honɡxiɑnnü；1924年12月27日－2013年12月8日），艺名红线女，广东开平市水口镇泮村人，生于广州西关,著名粤剧演员，人称“女姐”,代表曲《红烛泪》、《昭君出塞》、《荔枝颂》，开创了独树一帜的女腔,大陆官方称为红腔,2013年12月8日晚上20时40分在广州因心肌梗塞逝世,

程继先（汉语拼音：Cheng Jixian；英语：Cheng Jixian），中国京剧演员，工小生,安徽潜山人,

米喜子（汉语拼音：mǐ xǐ zǐ），（?～1832），中国清代徽调演员,工老生,江西金溪人,幼入春台班习正生，后为台柱，享誉达20年,能戏甚多，以演关羽戏著称,他为人正直，兼通医道，有长者之风,代表剧目有《战长沙》等,传人有程长庚、丁四等,一说米喜子即湖北崇阳人米应先(1780～1832),

筱文艳（汉语拼音：Xiao Wenyan，1922～ ），中国淮剧演员，工青衣、花旦,江苏淮安人,原姓陈,5岁随父母逃荒到上海 ,11岁正式学艺，得到不少老艺人的指点,先演娃娃生、娃娃旦，后专工青衣、花旦,还登台演出过京剧、昆曲、梆子、徽剧等其他剧种的剧目,她对淮剧的唱腔曲调进行了大胆的革新，创造了“筱文艳自由调”,其特点是唱词不拘字数，曲调节奏变化多，花腔转折多，长于抒情,她还将民间小调改造后，运用到淮剧中，使之更加富于生活气息,代表作有《刘全进瓜》、《殷丽华送饭》、《千里送京娘》、《女审》、《王贵与李

郭宝臣（1856～1918），中国蒲州梆子（又称山陕梆子）演员，工老生,山西临猗人,少时学商，因羡名伶老元儿红张世喜技艺惊人，改入班学艺，未出科即已成名，艺名元元红,光绪二年（1876）进京入源顺和班，曾在天津、张家口一带演出，后领衔义顺和班12年，多次入清宫演戏,他嗓音洪亮，道白爽利，与谭鑫培齐名,他和谭鑫培经常互相切磋技艺，交换剧目，对梆子艺术的发展多有建树,擅长剧目有《浔阳楼》、《杀惜》、《三搜府》、《连营寨》、《摘星楼》、《走雪山》、《芦花记》等,

谭鑫培（汉语拼音：Tɑn Xinpei；1847-04-23～1917-05-10），中国京剧演员,工老生，曾演武生,本名金福,堂号英秀,湖北江夏（今武昌）人,幼年随父到北京，入金奎科班习艺，学老生,父名志道，演老旦，有“叫天”之称，故鑫培艺名为“小叫天”,出科后搭永胜奎班,变声期倒仓，改演武生，曾在京东一带农村演出,不久回北京，入三庆班，演武生兼武丑,班主程长庚对谭十分器重，收为义子，并让他兼武行头目,嗓音恢复后，又开始演唱老生戏，并向前辈名家程长庚、余三胜、王九龄、卢胜奎和同时代人如冯瑞祥、孙小六等虚

阳友鹤（汉语拼音：Yang Youhe，1913～ ），中国川剧演员，工旦 ,四川彭州人,8岁入金兰科社学艺并演出,师承陈翠屏，专工旦行,青年时代在泸州、资阳河一带搭班,他功底坚实，成名后在成都、重庆演出，长期与曹俊臣、张德成合作,他的戏路很宽，文武兼备，闺门、青衣、鬼狐、刀马、花旦、奴旦皆能,唱腔独树一帜，既保持高腔的共性，又能表现不同人物的个性,他对川剧的剧本、唱腔、表演、舞蹈及服装、化妆的改革创新，均有自己的独到见解，作出了很大贡献,尤其是对川剧旦角表演艺术的继承和发展多有建树,中华人民共和国建立后