侯宝林（1917～1993），中国相声表演艺术家,满族,北京人,自幼家境贫寒，12岁开始学艺,初从云里飞学滑稽京剧，后改习相声，先后拜常宝臣、朱阔泉为师,在北京天桥、鼓楼一带撂地演出,1940年成名于天津，改在剧场和电台正式献艺,1950年组织北京相声改进小组,1955年加入中央广播说唱团，录制并播出大量相声节目,他多次深入工厂、农村、部队和全国各地演出，在抗美援朝期间深入朝鲜前线慰问中国人民志愿军和朝鲜人民军，深受欢迎,1979年退出舞台，潜心钻研曲艺理论，著书立说，成绩斐然,侯宝林相声的风格清新、含蓄

黄兆麟（1887～1945），苏州评话艺人,江苏苏州人,父黄永年，以演说评话《五义图》、《绿牡丹》著称,黄兆麟14岁从许文安学说《三国》，同时从其父学起角色、开打以及其他伎艺，开演说《三国》起角 端，擅起赵云、关羽、张飞、曹操等角色，以起赵云为最佳，时有“活赵云”之称,嗓音清脆响亮，功底深厚，表演讲求台风,曾任光裕说书研究会会长,

马如飞（1817～?），中国苏州弹词艺人,原名时霏，字吉卿，一署沧海钓徒,清代咸丰、同治年间(1851～1874)享名，为当时苏州评弹的“四大名家”之一,祖籍江苏丹阳,生于江苏苏州,出身苏州弹词世家，父亲马春帆以说唱《珍珠塔》著名,马如飞幼时熟读诗书，稍长充任书吏,父亲去世后，家境难以为继，在父亲好友的劝说下改行苏州弹词，跟从表兄桂秋荣学习说唱《珍珠塔》，从此继承父业,《珍珠塔》虽为家传书目，但在马如飞之前，“喷饭有余，劝世不足，词句多俚，音节不谐”,马如飞在说唱实践中，对《珍珠塔》进行了加工润色，使结构

白凤岩（1899～1975），曲艺弦师、曲艺音乐作曲家、三弦和北派琵琶演奏家,北京人,8岁随父白晓山学弹三弦，15岁拜韩永先为师，并向著名弦师韩永禄学艺,由于他刻苦练功，不久便以出色的演奏技巧享誉曲坛,他虚心好学，成名后仍多方求教问艺，曾师事单弦名家全月如、德寿山，梅花大鼓名家金万昌，著名弦师苏启元、霍连仲等前辈艺人，对多种北方曲艺如京韵大鼓、梅花大鼓、单弦、马头调、联珠快书、时调小曲等的演唱、伴奏艺术非常娴熟，并有所革新创造,他演奏三弦、琵琶、四胡、扬琴等民族乐器多有独到之处，尤以弹奏三弦达到炉火纯青的

乔清秀（1910～1944），中国河南坠子艺人，河南坠子北路调的创始人之一,原名李金秀,河南内黄人,她幼时接受多种民间戏曲和说唱艺术的熏陶，拜乔利元为师，学唱河南坠子的短段曲目,1924年开始登台演出,曾到河北大名附近各县及内黄、邯郸、邢台、临清、石家庄、济南、天津、沈阳等地献艺,1939年举家赴沈阳演出，遭到日本侵略者的残酷迫害，乔利元惨死，乔清秀返回天津，于1944年病故,乔清秀曾经前辈名家潘春聚、张金忠的指导，演唱技艺高超，演唱风格清新，行腔明快婉约，嗓音纯净甜润,与程玉兰、董桂枝形成河南坠子三大流

万人迷（汉语拼音：wàn rén mí），（1881～1926），中国相声艺人,原名李佩亭，后改李德钖,北京人,自幼随父(老万人迷)学艺，后拜恩绪、徐有禄、桂祯(富有根)为师，博采众长，技艺日进，常与师弟张德泉合作，以改编演出《耍猴儿》、《洪洋洞》、《文明词》等成名,其后相继与马德禄、张寿臣合作，并亲授张寿臣多段单口相声,万人迷是一位承前启后的相声艺人，他在艺术上有师承，有发展，勇于改革创新,有代表作《大审案》、《交租子》、《对对子》、《三近视》、《老老年》等,

潘诚立（1872～1929），中国北京评书艺人,北京人,清末民初长期在北京献艺，擅说《明英烈》、《隋唐》、《精忠岳传》、《包公案》等多部评书,并自编有一部《明清野录》，讲叙李自成起义及吴三桂请清兵入关之事,因会说之书甚多，人称“潘记书铺”,他文化修养较高，又肯于向热心听众请教，对引经据典的“插笔书”， 短打的“武打书”，每场收束时的“拨口书”，讲说运用均有独到之处,尤其塑造刻画人物，细腻深刻；描摹世态人情，鞭辟入里,又受当时评书名家双厚坪的影响，勇于抨击社会黑暗现象，常把时事新闻比附穿插到说书讲评之中，嬉

霍树棠（1901～1973–03–29），中国东北大鼓艺人,原名霍润南，满族，辽宁北镇人,卒于沈阳,幼年孤贫，一度给本屯一位演唱“屯大鼓”的盲艺人领道,14岁在家乡拜冯景和为师学唱东北大鼓，不久随师登台演出,16岁到沈阳行艺，年轻气足，嗓音宽厚，演出很卖力气，深受听众欢迎，得了一个“火车头”的绰号,他善于兼收并蓄，在行艺中以幼习的“西城”土调为基础，广泛吸收其他艺人的“南城调”唱腔、沈阳流行的“奉调”唱腔和京韵大鼓与皮影戏的一些声腔，使他演唱的东北大鼓在原有唱腔腔调低沉徐缓的基础上，增加了刚健爽朗的特色，

王尊三（1892～1968），中国西河大鼓演员,曲艺改革的倡导者,河北唐县人,青年时期开始在河北一带说书,抗日战争时期，在晋察冀抗日根据地组织群众参加抗日救亡运动，编演新鼓词，发挥了曲艺的战斗作用,中华人民共和国建立后，他积极参加曲艺团体的领导工作，曾任中国曲艺研究会主席等职，积极推动曲艺改革，创作了许多新的作品，热情讴歌社会主义的新人新事,他的嗓音宽圆甜亮，表演细腻传神,对传统书目能博采众长，多有发挥，擅长说唱金戈铁马故事,1958年，他整理的传统曲艺唱词集《穆桂英指路》问世，集中所收的曲目，具有主题鲜