窦朝荣（汉语拼音：Dou chao rong；1891～1960），中国山东梆子演员,工老生,山东嘉祥县人,10岁入巨野县大姚班坐科学戏，初学小生，后改红脸（老生），20岁成名,他的嗓音圆润浑厚，高亢激昂，悠扬响亮；表演感情充沛，富有气势,他的代表剧目有《两狼山》、《太白醉酒》、《八宝珠》、《摔琴》等,尤以扮演《两狼山》中的杨继业，《太白醉酒》中的李白，人物塑造最为完美,

徐绍清（汉语拼音：Xu Shaoqing，1907～1969），中国湘剧演员 ，工老生,湖南浏阳人,幼年入老案堂班学艺师承彭申贤,抗日战争期间，参加湘剧抗敌宣传队，辗转湘南、桂北，积极宣传抗日救国,擅演高腔戏，演唱吐字清晰，表演朴实严谨,打破湘剧靠把老生重做、唱工老生重唱的成规，融合两者之长，发展了大靠老生的表演艺术，塑造了许多性格鲜明的艺术形象,他还积极提倡并演出现代湘剧,著有《我学湘戏》、《湘剧高腔初探》等著作,代表剧目有《琵琶记》、《牛头寨》、《双拜月》等,

陈伯华，同名人物，分别指：

郭品文（1891～1969），中国祁剧演员,工小生，湖南祁阳人,12岁入芝兰班品字科学艺6年，为何月波、何翠福的得意门生,他的演出活动遍及湖南、桂北等广大地区，曾是许多江湖班的台柱,中华人民共和国建立后，参加公立剧团演出，并执教于戏校，培养出众多青年演员,他能文能武，唱做俱佳,表演刚柔相济，活泼灵巧，腕功、指功尤有绝招,擅长周瑜戏，有活周瑜之称，在祁剧小生中自成一派,代表剧目有《三气周瑜》、《活捉子都》、《白门楼》、《金龙探监》、《黄鹤楼》等,1955年，参加湖南省第二届戏曲观摩会演，以主演《黄鹤楼》获演

袁雪芬（汉语拼音：Yuan Xuefen，1922～），中国越剧演员，工正旦,浙江嵊县人,1933年开始学艺,先后在杭州、上海等地演出,她认真唱戏，洁身自励，持斋茹素，不唱堂会，不屈服于社会上恶势力的威逼利诱，保持了作为艺人的尊严,她主张戏曲应当对社会起有益的作用，因而在不同历史时期，积极演出针砭时弊的剧目,她积极倡导越剧改革，不仅在唱腔和表演方面，博采众长，真实细腻地刻画人物性格和内心活动；而且在逐步健全排演制度，运用灯光、布景以及在服装等方面的改革，也是一位先驱,她的改革，为越剧演员和其他剧种争先仿效

李正敏（汉语拼音：lǐ zhèng mǐn），（1915～1973），中国秦腔演员，工旦,原名正堂，字艺华,陕西长安人,12岁入正俗社学艺，拜高登岳、党甘亭为师，习小旦、正旦,20岁便驰名西北各省,他的唱腔韵味醇厚，节奏鲜明，唱工细腻，重视人物内心情感的表达,他的一些唱段，脍炙人口，有秦腔正宗之誉，对后辈演员影响极大,他的唱段曾于1935年由百代公司录成唱片,代表剧目有《五典坡》、《二度梅》、《白玉瑱》、《玉堂春》、《探窑》、《赶坡》、《重台》、《黛玉葬花》、《游西湖》、《白蛇传》等,

周传瑛（汉语拼音：Zhou Chuanying，1912～ ），中国昆曲演员,工小生,原名根荣,江苏苏州人,4岁学艺,1921年入苏州昆剧传习所，师承沈月泉，擅长大小冠生、巾生、翎子生、鞋皮生,出师后用艺名传瑛，在新乐府、仙霓社等昆班为主演，兼任教师,抗日战争时期，昆曲传字辈演员被迫改行，昆剧濒临湮没，他仍坚持演出，并担任编剧、导演,1956年，他与王传淞等人演出《十五贯》，这出戏周传瑛在《十五贯》中饰况钟不仅使昆曲走向新生，被称为“一出戏救活了一个剧种”，推动了当时的戏剧改革工作，也使他获得很高的声誉,

尹羲（汉语拼音：Yin Xi，1920～ ），中国桂剧演员，工旦,原名素贞，艺名小金凤,广西桂林人,4岁始学艺，初习武小生，后因跌伤改学旦角,随师唱野台戏，16岁成名,抗日战争时期，演出进步戏剧《梁红玉》，刺痛国民党当局，遭禁演,她承欧阳予倩的指点，表演艺术日趋成熟，在观众中享有较高的声誉,与谢玉君、李慧中、方昭媛并称桂剧四大名旦,她刻画的人物，细腻真挚，爽朗明快，活泼稳健,代表剧目有《拾玉镯》、《桃花扇》、《人面桃花》、《闹严府》、《洪宣娇》等,

周慕莲（汉语拼音：Zhou Mulian，1900～1961），中国川剧演员，工花旦、青衣兼擅鬼狐旦,字瑶卿,四川成都人,13岁开始学艺并演出，拜陈明生、康子林为师，并从杨素兰、唐广体、萧楷成、唐德彝等精研艺术，青年时期即已蜚声艺坛,他还遍访京、津、沪、宁等地，以艺会友，并在上海向法籍牧师学过芭蕾舞，以丰富川剧的舞蹈,他的唱腔刚劲醇厚，表情细腻传神，脱俗创新，人称周派,中华人民共和国建立后，致力于川剧改革和培养青年演员,著有《周慕莲舞台艺术》,代表剧目有《情探》、《打神》、《评雪辨踪》、《别宫出征》等,