随缘乐，中国演唱八角鼓的票友,本名司瑞轩,满族,北京人,生卒年不详,在清同治、光绪间（ 1862～1908 ）组织票房，到处演唱,还根据《聊斋志异》、《水浒传》和《金瓶梅》等书编成曲词多种,在北京城内外的茶馆贴出“随缘乐一人单弦八角鼓”的海报，招来很多听众,他的演唱通俗易懂，描述社会风貌、人情世态，细致生动，表演幽默风趣，很受市民的欢迎,在音乐方面，他不断地吸收当时流行的民间曲调作为单弦曲牌，大胆地进行改革，充实了单弦的说唱艺术，使之更加口语化，成为半说半唱的新形式，从而更加新鲜活泼，深受人们的喜爱,

新凤霞（汉语拼音：Xin Fengxia，1927～ ），中国评剧演员，工青衣、花旦,原名杨淑敏,天津市人,6岁开始学京剧，13岁拜师改学评剧，一年后即担任主角,1949年到北京演出，声誉鹊起,她功底扎实，勤学苦练，并得到名家指导，不断充实声乐和表演等各方面的知识，在表演旧剧目、排演新剧目的过程中，创造出许多新的唱腔和板式，逐渐形成了自己的艺术风格,文化大革命期间备受折磨，以致偏瘫，不能重返舞台，乃致力于培养青年演员,她曾从齐白石学画，以后发奋写作,她写的回忆录出版后已译成英文，传播海外,她演出的代表剧目

马如飞（1817～?），中国苏州弹词艺人,原名时霏，字吉卿，一署沧海钓徒,清代咸丰、同治年间(1851～1874)享名，为当时苏州评弹的“四大名家”之一,祖籍江苏丹阳,生于江苏苏州,出身苏州弹词世家，父亲马春帆以说唱《珍珠塔》著名,马如飞幼时熟读诗书，稍长充任书吏,父亲去世后，家境难以为继，在父亲好友的劝说下改行苏州弹词，跟从表兄桂秋荣学习说唱《珍珠塔》，从此继承父业,《珍珠塔》虽为家传书目，但在马如飞之前，“喷饭有余，劝世不足，词句多俚，音节不谐”,马如飞在说唱实践中，对《珍珠塔》进行了加工润色，使结构

刘宝全（1869～1942），中国京韵大鼓艺人,原名刘毅民,河北深县(今深州)人,幼年从父学弹三弦，唱木板大鼓,后拜盲艺人王庆和、胡金堂（通称“胡十”）和霍明亮为师，在弹唱技艺方面打下了坚实的功底,刘宝全于清光绪二十六年（1900）到北京献艺，吸收京剧、梆子腔、石韵书、马头调等戏曲、曲艺形式的声韵、唱法，吐字发音均依照北京的语音声调,同时，借鉴京剧的表演程式，形成了一套适合说唱艺术的表演技巧，并在文人庄荫棠的帮助下，修订了若干大鼓书的唱词，丰富了演唱曲目,经过他数年的苦心钻研，终于在木板大鼓的基础上，脱胎

潘诚立（1872～1929），中国北京评书艺人,北京人,清末民初长期在北京献艺，擅说《明英烈》、《隋唐》、《精忠岳传》、《包公案》等多部评书,并自编有一部《明清野录》，讲叙李自成起义及吴三桂请清兵入关之事,因会说之书甚多，人称“潘记书铺”,他文化修养较高，又肯于向热心听众请教，对引经据典的“插笔书”，长枪短打的“武打书”，每场收束时的“拨口书”，讲说运用均有独到之处,尤其塑造刻画人物，细腻深刻；描摹世态人情，鞭辟入里,又受当时评书名家双厚坪的影响，勇于抨击社会黑暗现象，常把时事新闻比附穿插到说书讲评之中，

邝健廉（汉语拼音：Honɡxiɑnnü；1924年12月27日－2013年12月8日），艺名红线女，广东开平市水口镇泮村人，生于广州西关,著名粤剧演员，人称“女姐”,代表曲《红烛泪》、《昭君出塞》、《荔枝颂》，开创了独树一帜的女腔,大陆官方称为红腔,2013年12月8日晚上20时40分在广州因心肌梗塞逝世,

俞秀山（汉语拼音：Yu Xiushan），中国清代苏州评话、弹词四大名家之一,生卒年、出身、籍贯均失考,他以说唱《倭袍》著名,《倭袍》曾被清政府认为诲淫，列为禁书，经俞秀山修改后始得开禁,他的唱调当时称为俞调，与马调(马如飞)并称苏州弹词两大流派,清代黄协埙《淞南梦影录》称俞调“婉转抑扬，如小儿女绿窗私语，喁喁可听”,俞调还吸收了苏滩、昆曲以及京剧的一些唱腔，经近代艺人蒋如庭、朱介生加以发展，使之长于人物内心的刻画，更适宜表达凄清哀怨的深沉感情,其他一些流派唱调，如夏(荷生)调、徐（云志）调、祁（莲芳）调

筱文艳（汉语拼音：Xiao Wenyan，1922～ ），中国淮剧演员，工青衣、花旦,江苏淮安人,原姓陈,5岁随父母逃荒到上海 ,11岁正式学艺，得到不少老艺人的指点,先演娃娃生、娃娃旦，后专工青衣、花旦,还登台演出过京剧、昆曲、梆子、徽剧等其他剧种的剧目,她对淮剧的唱腔曲调进行了大胆的革新，创造了“筱文艳自由调”,其特点是唱词不拘字数，曲调节奏变化多，花腔转折多，长于抒情,她还将民间小调改造后，运用到淮剧中，使之更加富于生活气息,代表作有《刘全进瓜》、《殷丽华送饭》、《千里送京娘》、《女审》、《王贵与李

王秀兰（1932～ ），中国蒲剧演员,山西临猗人,1939年入西安晋风剧社，拜原筱亭(艺名月月鲜)为师，学蒲剧花旦,他在两年中学会并演出9出折子戏及10出大本头戏，在西北一带享有盛名,曾受到孙广盛、王存才、筱艳秋等人的教诲及梅兰芳、程砚 秋的指点，加之以勤奋好学，博采众长，因而戏路宽，功底坚实；努力进行改革创新，逐步形成自己的表演风格，与闫逢春、相虎臣、张庆奎和筱月来并称蒲剧五大泰斗,代表剧目有《杀狗》、《卖水》、《藏舟》、《窦娥冤》和现代戏《蛟河浪》,